[拼音]：Zhongguo minzu qushi

[外文]：Chinese traditional musicform

我国民族曲式是我国民族音乐在长期历史发展中形成的、具有典型意义的各种结构类型，体现中华民族的音乐审美观念和音乐思维逻辑。

我国民族曲式的结构类型，主要有以下7种：

通常由乐句、乐节组成，是音乐陈述的小、最基本的完整段落。它可以独立运用，也可作为大型曲式的一部分。由于内部结构的不同，一段体可分为以下 4种：

（1）单句式：由一个乐句组成。如山西河曲民歌《掀船调》，京剧唢呐曲牌《急三枪》。

（2）对应式：由两个或两个以上相对应的乐句组成。其中由两句组成者，通常称上下句，运用最广，除单独运用（如陕西民歌《信天游》）外，还是构成多种曲式的基础结构；由4句组成者，运用也相当广，如河北民歌《小白菜》；由3句或4句以上组成者较少，前者如青海民歌《水红花令》，后者如琴歌《关山月》（6句）。

（3）“起、平、落”式：由起部（引发）、平部（用垛句或核心展开）和落部(结束)组成。如云南民歌《猜调》。

（4）散句式：句逗划分长短自由而又不形成明显的乐句式对应关系者；或由短小核心发展而成的展开性结构。前者如古琴曲《潇湘水云》；后者如琵琶曲《十面埋伏》。

（1）并列式：由两个不同的一段体组成。如唢呐曲《淘金会》。

（2）合尾式：由两个结束部分（或一句，或结束进行）相同，而前面部分不同的两个一段体组成；常呈明显的“起、承、转、合”关系。如民间乐曲《老六板》。合尾式结构原则除可用于二段体外，还可以广泛地应用于多段体、变奏体等多种曲式。

由3个或3个以上的音乐段落组成。可分以下两种：

（1）单多段式：多段体的每个段落均为一段体者。如二胡曲《听松》(无再现三段)。

（2）复多段式：多段体中有一个段落或几个段落的结构规模超过一段体者。如古琴《流水》，全曲共9段，其中第8段是单三段。

变奏体由主题及其若干变奏组成，是我国民族曲式中的重要类型之一。根据变奏手法的不同，变奏曲可分为以下5种：

（1）单一板式变奏式:主题旋律轮廓、板式和调式、调性基本不变，以加花、减字或其他手法进行变奏。如笛子曲《喜相逢》。

（2）多种板式变奏式：按板式系列特点变奏主题。板式常按递减原则排列，速度由慢而快，主题可出现在开始、中间或之后。如江南丝竹《五代同堂》，板式排列顺序为：慢花六(恴)、中花六(嬋)、快花六(娺)、老花六(娺)、老六板(岯)，主题。

（3）调式、调性变奏式；按特定的调式、调性系列变奏主题。如潮州筝曲《粉红莲》，调式、调性排列顺序为:活五（C宫）、轻三重六（F宫）、轻六（F宫）、重六（F宫）。

（4）叠奏式：与自始至终的主题变奏不同，只局部地（一般在中间部分）变化或引申发展主题。如琴歌《阳关三叠》。

（5）自由变奏式：形式多样。如琵琶曲《夕阳箫鼓》该曲在变奏时，结合了移位、展开等手法，结构有较大改变，并引进新材料；但每个变奏的结束句变化幅度较小。

回旋体是同段落与不同段落交替出现两次以上所构成的回旋性结构。回旋体可在一般的器乐（如江南丝竹《三六》）或锣鼓段（如苏南十番锣鼓中的《金橄榄》）中单独运用;也可以不同的器乐曲牌为主体，用相同的锣鼓段镶嵌和串连起来，如浙东锣鼓《划船锣鼓》。

联曲体是按内容需要或按一定的传统格式，将两首或两首以上的民歌或曲牌联缀而成，是民族曲式的重要类型之一。

（1）并列式:由板式相同（多为中板，娺拍）的小曲并列组成。如琵琶曲《塞上曲》。

（2）头、腹、尾式:由引子、主体（若干曲牌）和尾声3部分组成。如昆曲《夜奔》由〔点绛唇〕（引子）、〔新水令〕等 8首曲牌（主体）及煞尾(尾声)组成。

（3）板式递减式：速度由慢而快，板式常按递减原则排列。如苏南十番锣鼓《下西风》，引子和起、承、转、合 4部分分别为中板、慢板、快板、急板。

板腔体是根据曲调的模式特点（原板上下句）在相同或不同的板式、调式、调性上发展、演变成的完整结构，广泛运用于戏曲音乐，有些曲艺音乐也具有板腔体的因素。板腔体结构具体运用时，可只用同一板式的重复或变化重复，也可用各种板式的不同组合构成联套。前者如京剧《宇宙锋》中的反二黄慢板，后者如京剧《玉堂春》“三堂会审”中的西皮散板—导板—回龙—慢板—原板—二六—流水（穿插摇板）—散板等。

在同一乐曲中包含两种或两种以上结构原则的综合性结构。如琵琶曲《十面埋伏》，以多段结构为主局部综合了变奏原则，如古琴曲《梅花三弄》，在双循环结构的基础上，综合了合尾原则。

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