[拼音]：meiguo zuoyi wenxue

又称“美国无产阶级文学”。它在20世纪30年代经济危机期间成为美国文学主要的潮流，因此常用“红色的三十年代”或“大萧条年代”作为它的时代标记。它的渊源可追溯到俄国十月革命，它的影响一直延伸到50年代。它继承了以西·德莱塞、林·斯蒂芬斯、厄·辛克莱为代表的现实主义传统及其对资本的批判精神，但又不同于以往的 文学，因为它是社会革命影响下产生的，这是一种要求改变资本制度的崭新的文学。俄国十月革命后，在《震撼世界的十日》一书的作者约翰·里德的带动下，一批进步知识分子支持社会革命，先后创办《解放者》(1918～1924)、《工人月刊》(1924～1926)和《新群众》(1926～1948)等杂志，接受美国 党和第三国际的指导，成为左翼文学积极的组织者。20年代，以上述杂志为中心开始了初期左翼文艺批评。1921年，迈克尔·高尔德的《论无产阶级艺术》一文率先提出建立“工人阶级战斗文学”的主张。维·弗·卡尔弗顿也著文宣称将出现“现实主义的形式、广泛的社会内容和集体意识”相结合的新文学。他们并批评当时美国文学界盛行的无 主义和逃避现实的倾向。在文学创作方面，出现了阿尔图罗·乔万尼蒂歌颂列宁和红军的诗篇，伊斯特曼的小说《冒险》(1927)和阿格尼丝·史沫特莱的《大地的女儿》(1929)，较早反映了青年转向革命的过程。

1929年10月纽约股票市场大崩溃，触发了世界范围内的资本经济危机。美国的经济瘫痪，失业严重， 声誉扫地，工农运动空前高涨。这时，作家纷纷向左转，左翼文学运动因而获得了较大发展。

30年代出现了许多左翼文化团体，如“约翰·里德俱乐部”、“工人戏剧联盟”和“图书同盟”等，都具有全国规模。它们还拥有《铁砧》、《熔炉》、《左翼阵线》、《新军》、《工人戏剧》等10余家杂志。此外，还成立了“工人实验剧院”等左翼戏剧团体。左翼文学声势最盛时，一些具有全国影响的自由派杂志如《新共和》、《民族》等也向左转，成为同路人杂志。老作家德莱塞和斯蒂芬斯赞助这一运动，并推动中间派作家转向革命。多斯·帕索斯、埃德蒙·威尔逊、沃尔多·弗兰克和马尔克姆·考利等许多有声望的作家参加了“保卫政治犯全国委员会”、“职业作家支持美共竞选同盟”等组织的活动。1935年4月在“约翰·里德俱乐部”的倡议下，于纽约召开首次美国作家代表大会，成立“美国作家联盟”，接受国际革命作家联盟的领导。

在当时出现的左翼文学作品中，高尔德的自传体长篇小说《没有钱的犹太人》(1930)首先描写无产阶级的生活和斗争。阿伯特·马尔兹的长篇小说《潜流》(1940)塑造了 党员的形象。工人作家罗伯特·坎特韦尔的小说《丰饶的土地》(1934)、杰克·康罗伊的小说《无产者》(1933)和亨利·罗斯的小说《称它为睡眠》(1935)深受读者欢迎，至今仍被认为是无产阶级作家写无产阶级的代表作品，屡次再版。理查德·赖特是左翼文学运动培养出来的黑人作家，他的短篇小说集《汤姆大叔的孩子们》(1938)和著名的长篇小说《土生子》(1940)表达了黑人群众的革命愿望，深刻揭露种族歧视恶果，是美国黑人文学史上重要的作品。这一时期还有许多著名作家致力于反映社会现实和劳动人民的斗争，他们的优秀作品造成广泛的影响，有时也被列入左翼文学范畴，例如约翰·斯坦贝克的《愤怒的葡萄》、多斯·帕索斯的《美国》三部曲、詹姆斯·法雷尔的《斯塔兹·朗尼根》三部曲、舍伍德·安德森的《希望之外》、厄斯金·考德威尔的一些短篇小说等。

20年代末，左翼戏剧工作者只在“新戏剧家剧院”和一些业余工人剧团中活动。1932年“工人戏剧联盟”（1935年改称“新戏剧联盟”）成立后，联合“联邦剧院”等进步团体，多次举行“新戏剧之夜”大会演，推出相当数量的左翼新剧目，如马尔兹的《和平降临大地》(1933)、《黑矿井》（1935）、《小兵希克斯》(1936)、约翰·霍华德·劳森的《进行曲》(1936)、迈克尔·布兰克福与高尔德合著的《战斗之歌》(1936)、保罗·皮特斯和乔治·斯克拉的《码头工人》（1934）。欧文·肖所著《埋葬死者》获得新剧盟1936年创作奖。克利福德·奥德兹描写纽约出租汽车司机 的《等待老左》(1935)的演出获得极大成功，先后在50个城市上演 200余场。

左翼报告文学在危机年代也有很大发展，出现了约瑟夫·诺斯、约翰·斯皮瓦克等著名的左翼记者，还培养了不少工人通讯员，及时报道国内工人运动的发展。在国外，安娜·路易斯·斯特朗、乔舒亚·库尼兹和史沫特莱等人足迹遍布欧、亚大陆，把美国左翼文学运动与世界人民的革命斗争联系起来。

在诗歌领域，高尔德、伊西多·施奈德和肯尼斯·费林写了许多充满革命 的作品。1933年出版了诗集《我们积聚力量》，收入一批左翼新诗人的作品。兰斯顿·休斯的《新的歌》(1937)、卡尔·桑德堡的《人民，是的》(1936)和阿契博德·麦克利什的《洛克菲勒城的壁画》(1933)等诗集从不同程度上体现出这些著名诗人当时的进步倾向。

30年代的左翼文学批评情况比较复杂。1935年前，它的活动在于开辟道路、促进发展，因而有约瑟夫·弗里曼等人对苏联文艺理论的探讨，高尔德对桑顿·魏尔德的批判，左翼批评界同托·斯·艾略特和南方重农学派的论战，以及卡尔弗顿等人发起的“十字路口的美国”的学术研究规划（1930年拟定，共计17个项目，多数未完成）。高尔德于1930年9月在《新群众》杂志上提出“无产阶级现实主义”的定义。格兰威尔·希克斯的《批评的危机》(1933)、《革命与小说》（1934）等文，具体规定了“ 主义小说”的政治与艺术标准。他的《伟大的传统》（1933）、卡尔弗顿的《美国文学的解放》(1932)和本·布莱克的《美国戏剧的觉醒》(1935)等，则表明这一时期左翼批评家企图运用 解释美国的文学史与现状。

30年代后期，经济危机有所缓和，国内右翼势力抬头，左翼文学队伍开始分化。一些自称“中间派”的作家以《党派评论》杂志为中心，以反“左倾主义”为名开始分裂活动。1935年马克斯·伊斯特曼写《穿制服的艺术家》一文 对艺术家的领导。詹姆斯·法雷尔的《文学批评笔记》(1936)和埃德蒙·威尔逊的《 主义与文学》分别就艺术标准问题对左翼文学提出反对意见。1939年，菲利普·拉夫在《南方评论》上发表《无产阶级文学政治剖析》一文，表明他们已同“新批评派”携手，形成左翼文学运动的对立面。托洛茨基派的影响、苏德互不侵犯条约的签订加剧了左翼阵营中的思想混乱，一时间有许多作家 、退盟。

936至1941年，作家联盟以反 为主题相继召开了第二、三、四次全国作家大会，吸收万·维克·布鲁克斯、厄斯金·考德威尔、厄普顿·辛克莱、多萝西·帕克等著名作家入盟，派厄内斯特·海明威为首的作家代表团访问西班牙，并且为林肯支队选送志愿战士等事作出一定努力。左翼剧团上演了辛克莱·刘易斯的《不能在这里发生》（1936）、丽莲·海尔曼的《守望莱茵河》(1941)和海明威的《第五纵队》(1938)等反 名剧。这时出现的马尔兹的《十字奖章与箭矢》(1944)、海明威的《丧钟为谁而鸣》、斯坦贝克的《月落》(1942)以及麦克利什的诗剧《城市的陷落》(1937)都是与反 斗争密切相关的作品。

第二次世界大战期间，有组织的左翼作家活动基本停止。战后，左翼文学运动在白劳德修正主义和麦卡锡 迫害的双重打击下进入尾声，但少数进步作家仍坚持斗争，写作了一批小说，如亚历山大·萨克斯顿的《大中西铁路》、劳埃德·布朗的《铁城》、菲利普·博诺斯基的《燃烧的山谷》和阿伯特·马尔兹的《短促生命中漫长的一天》等。1956年苏共 召开后，霍华德·法斯特宣布 ，长达40年的美国左翼文学运动从此趋于沉寂。

50、60年代以来，有关左翼文学的研究著作、回忆录不断出现，其中主要的有丹尼尔·艾伦的《左翼作家》(1962)、瓦尔特·赖迪奥特的《1900至1954年的美国激进小说》(1956)、戴维·麦登主编的《三十年代无产阶级作家》（1968）、摩根·海尔姆斯坦的《以戏剧为武器：1929至1941年纽约的左翼戏剧》（1963）以及瓦尔特·戈德渥特的《1890至1950年美国激进期刊》(1964)等。

严正声明：本文由历史百科网注册或游客用户浩阔自行上传发布关于» 美国左翼文学的内容，本站只提供存储，展示，不对用户发布信息内容的原创度和真实性等负责。请读者自行斟酌。同时如内容侵犯您的版权或其他权益，请留言并加以说明。站长审查之后若情况属实会及时为您删除。同时遵循 CC 4.0 BY-SA 版权协议，尊重和保护作者的劳动成果，转载请标明出处链接和本声明内容：作者：浩阔；本文链接：https://www.freedefine.cn/wenzhan/93233.html