[拼音]：Ma Yuan

我国南宋画家，字遥父，号钦山。祖籍河中（今山西省永济县），移居钱塘（今浙江省杭州市）。生卒年不详，主要活动于南宋上半期，为光宗、宁宗时期（1190～1224）画院待诏。马远出身绘画世家，为佛像马家之后。曾祖马贲以写生享誉于元祐（1086～1094）、绍圣（1095～1098）年间，为徽宗宣和（1119～1125）画院待诏，善画花鸟、走兽、山水、佛像等，长于小景。凡画走兽喜作百图，曾画过《百雁》、《百猿》、《百马》、《百牛》、《百羊》、《百鹿》等图。祖父马兴祖，高宗绍兴（1131～1162）画院待诏，工画花鸟、山水、人物及杂画，并精于鉴赏，高宗赵构每获名画，多命他辨验。伯父马公显、父马世荣，绍兴年间均任画院待诏，作画皆得其家传。他们的艺术实践，对马远的绘画产生过很大影响，其画颇得光宗、宁宗等帝王的赏识。

马远善画花鸟、人物，尤长于山水。其画除秉承家学外，主要师法李唐等人的绘画风格和技法。其山水画多取材江浙一带山川景物，发展了李唐等人的笔墨雄强、沉郁劲健的水墨山水画特色。所画树木杂卉，多用水墨夹笔，山石则以大斧劈皴带水墨画出，坡石方硬严整。山势多作奇峰陡立，笔墨雄健简练。构图上，变唐、五代、北宋山水画中山重水复的全景式构图，为取自然山水之一角，经过提取、加工、剪裁，突出自然山水的雄奇峭拔部分，并利用空白来衬托画中主体，给人以强烈印象。其特征是“峭峰直上，而不见顶；或绝壁直下，而不见其脚；或近山参天，而远山则低；或孤舟泛月，而一人独坐”，人称“马一角”。在绘画史上与夏圭并称“马夏”。马远的山水画在章法的剪裁，形象的概括及笔墨的提炼方面，都有突出的创造。画面优美简洁，富有诗意，把李唐以来的水墨山水画发展到了极为完美的地步。后人有将这种“边角山水”解释为南宋偏安江南，所谓“半壁江山”的说法是不够确凿的。马远传至今日的代表作有《踏歌图》、《寒江独钓图》、《雪图》、《水图》等。《踏歌图》故宫博物院画中巨石兀立、树木参差，曲折的田垅上有4 位略带醉意老翁，作踏歌行，远处奇峰耸立，树木掩映中城楼隐现，画面辽远虚灵，具有空气感。《寒江独钓图》则在空旷的江面上，一叶扁舟，渔翁独钓，别无他物，仅勾几笔水波，以示寒江的寂寥，极富诗意。《水图》（册页，故宫博物院）成功地表现了水在不同环境中和气候下的种种形态，显示了他高超的写实表现能力。马远的花鸟画，多于自然环境中写花鸟的神情野趣。如《梅石溪凫图》（故宫博物院）在梅花盛开的崖壁下，几只水凫在溪水里追逐嬉戏，颇富 ，反映了马远花鸟画创作的风貌。他的人物画取材较广，多画佛道、贵族、文人雅士及渔樵、农夫等世俗形象，所画人物闲雅轩昂、神气盎然，衣褶多用丁头鼠尾描，简练概括，流传至今的作品有《西园雅集图》、《孔丘像》等。

马远的绘画在当时就有“独步画院”之誉。画史上将他与李唐、刘松年及夏圭并列为南宋四家。明代的院体画和浙派的戴进、吴伟、张路等人也都在一定程度上师承过他。但明末董其昌、陈继儒等人对他的评价不高。

马远之兄马逵亦为宁宗时画院待诏，善画山水、人物，尤工花鸟，所画花鸟毛羽灿然，极尽飞鸣生动之态。马远之子马麟（一作），为宁宗时画院祇候，作画禀承家学，有《绿橘图》、《层叠冰绡图》、《静听松风图》（均藏故宫博物院）等作品传世。

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