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西班牙电影

[拼音]:Xibanya dianying

[外文]:Spain, cinema in

西班牙电影史从1896年开始,可分为无声电影时期、早期有声电影、 内战时期电影、 佛朗哥执政时期电影、当代电影5个阶段。

无声电影时期

1896年,法国人A.普洛米奥在马德里放映了L.吕米埃尔的影片。同年5月15日,他在西班牙拍摄了一部影片《法国圣·路易斯学校学生出大门》。10月,E.希梅诺拍摄了西班牙自己的第一部影片《做完大弥撒后走出萨拉戈萨皮拉尔教堂》。1897年,F.赫拉贝尔托使用他自己制造的摄影机,在巴塞罗那自编、自导、自演,摄制了西班牙第一部故事片《咖啡馆里的争吵》。而后,他又拍摄了《桑斯圣玛丽亚教堂大门》等影片。1898~1906年,他共摄制11部影片,被公认为第一个对本国电影业作出贡献的西班牙人。另一位电影先驱是工程师S.de乔蒙,他在巴塞罗那成立第一个影片染色公司。他摄制的影片富于想像力,如《电动饭店》(1905)曾采用了特技摄影。

早期无声电影主要是改编话剧。巴尼奥斯兄弟将话剧《唐璜》(1910)、《牺牲》(1910)等搬上银幕。当时正值第一次世界大战前夕,但西班牙电影脱离现实,无所反映。1920年,J.布赫导演的《巴罗马村的节日》受到好评。

1925~1929年,西班牙无声电影发展较快。1928年生产影片59部。突出的导演是F.雷依、J.布赫斯、B.佩罗霍、F.德尔加多等。影片多据文学作品改编,如《瞎子领路人》(1926)、《特罗亚之家》(1925)、《圣·苏比尔西奥修女》(1927)等。此外风俗片、歌舞片及轻歌剧题材的影片也很流行。在整个无声电影时期,F.雷依导演的《阿拉贡的阿古斯蒂娜》(1928)描写了西班牙人民反抗法国侵略者的事迹,《邪恶的村庄》(1929)反映农民为生活所迫出外谋生的情景,两部影片不同凡响,取得很大成功。

早期有声电影

有声电影的诞生对西班牙电影界震动很大。1929年底,导演F.埃利亚斯拍摄了西班牙第一部有声影片《神秘的太阳门》。但由于技术设备不完善,归于失败。因而使得不少导演到国外,特别是到美国,去拍摄西班牙语影片,以便向拉丁美洲国家发行。这使西班牙国内的影片生产受到很大影响,产量锐减。直到埃利亚斯由法国回到巴塞罗那成立了奥尔贝阿电影公司,并成功地摄制了第一部有声故事片《巴克斯》(1932),才使西班牙有声电影走上正轨。

1932~1933年,只生产了很少几部影片,L.布努艾尔拍摄了纪录片《无粮的土地》(1932),记叙了乌尔德尔地区的贫穷、落后和愚昧,触及了现实。1934~1936年,美洲西班牙电影公司和西班牙电影公司的建立,促进了电影事业的发展。1935年生产影片37部。影响较大的有B.佩罗霍根据小说改编的《黑人具有白人的心灵》(1934),F.雷依执导的《高尚的乡下人》(1935)、《莫雷娜·克拉拉》(1935)等。这一时期的影片以风俗片、轻歌剧片和表现农村生活的情节剧为主。影片中穿插安达鲁西亚舞及斗牛的场面。

在西班牙内战爆发之前,尽管美国影片向西班牙倾销,但西班牙国产电影仍有竞争能力,受到不少观众欢迎,而且占领了南美洲西班牙语系国家很大一部分市场。这一时期,涌现了人们爱戴的女明星I.阿亨娜和喜剧演员M.利赫罗以及R.希梅诺等。

内战时期的电影

1936年7月18日,西班牙内战爆发,许多电影企业停产,电影工作者随之分化。有的人流亡国外拍片,有的人加入人民阵线和共和 一边,有的人为国民 服务。

在共和 辖区,以拍摄反映人民斗争的纪录片为主,如《农民》、《1936年的马德里》等。但也摄制了极少数故事片。这一时期,有不少外国电影工作者前来拍摄反映西班牙内战的影片,如J.伊文思拍摄的《西班牙的土地》(1937),法国作家A.马尔罗将自己小说中的几个章节改编摄制成的影片《特鲁埃尔山区》。

在国民 统治地区的电影工作者,摄制了一些歌颂长枪党的纪录片。1938年初,他们与德国合作成立了西班牙德国电影公司,联合拍摄影片。1938~1939年,该公司与乌发公司合作摄制了 5部故事片,其中由B.佩罗霍执导的《塞维利亚的理发师》(1938)、《西班牙的叹息》(1938)是知名的两部。

佛朗哥执政时期电影

这一时期的西班牙电影历史,可分为以下几个阶段。

(1)1940~1950年。是战后初期的10年,先是由情报部主管电影,后成立了电影总局,制定了严格的审查制度,并强调重视民族电影,规定了放映外国影片与国产影片的比例等等。不久,成立了电影剧作家协会,创办了圣塞瓦斯蒂安电影节。1947年开办了西班牙电影研究和实验学院。

这一时期,生产的绝大部分是商业性质的影片,包括风俗片、根据文学作品改编的影片以及历史题材影片,大多远离现实。此外,还有宣传、歌颂长枪党的影片。一些老导演如雷依、B.佩罗霍、E.阿达宾等仍活跃在影坛上,同时也涌现了R.希尔、A.罗曼、J.L.萨恩斯·德埃雷迪亚、E.内维列等一批新人。

1941年,雷依将他的无声片《邪恶的村庄》重拍成有声片,于1942年威尼斯国际电影节上获奖。《邪恶的村庄》无论是有声片和无声片,都在西班牙电影史上占有重要一席。此外,希尔导演的《钉子》(1944)、《堂吉诃德》(1947)、《没有太阳的街》(1948)等,也是上座率高的影片。

在这一时期,佛朗哥以J.德 德的化名写了电影剧本《家族》(1941),由L.萨恩斯·德埃雷迪亚执导。影片通过一个军人家庭的变化,表现了半个世纪以来西班牙政治上的重大事件,鼓吹佛朗哥精神。

当时的主要演员有A.马约、R.杜兰、M.贝希诺、A.里维列斯等。

(2)1951~1962年。受意大利新现实主义电影的影响,从50年代初开始,西班牙摄制出一批反映现实生活的影片。1951年,J.A.N.孔德导演的《犁沟》,获很高评价。毕业于电影研究和实验学院的J.A.巴尔登和L.G.贝尔兰加共同编剧,由贝尔兰加导演的《马歇尔,欢迎你》,描写一个小镇为欢迎“马歇尔计划”的一个委员所做的准备,深刻地反映了社会现实,对美国所谓的经济援助计划也进行了讽刺,在1956年的戛纳电影节获评委会特别奖。以后巴尔登导演了揭露中产阶级自私虚伪的《骑车人之死》,再次获戛纳国际电影节评委会特别奖。贝尔兰加拍摄了《普拉西托》(1961)和《刽子手》(1964)两部讽刺喜剧片。《刽子手》在威尼斯国际电影节获国际评论奖,在国内被评为西班牙电影史上10部较佳影片之一。此外,意大利人M.费雷里为西班牙导演了影片《小房子》(1958)和《小车》(1960)。《小车》以辛辣幽默的手法刻画了老年人的孤独,在1960年威尼斯电影节获国际评论奖。演员J.伊斯贝特,在《小车》、《刽子手》和《马歇尔欢迎你》中扮演主角,以表演真实感人获得好评。

这一时期,在西班牙电影史上占一定地位的影片还有:J.de奥尔杜尼亚导演的《之后一支民歌》(1957),在马德里创上映325天的纪录,并在墨西哥取得成功,该片女主角的扮演者S.蒙铁儿成为继I.阿亨蒂娜和A.包蒂斯塔之后的电影女明星;由L.布努艾尔导演,西班牙与墨西哥合拍的《比里迪亚娜》(1961),在戛纳电影节获金棕榈奖,但因该片涉嫌批评佛朗哥 ,在1976年以后才获准在西班牙上映。

(3)1962~1967年。是西班牙新电影时期。1962年西班牙电影和戏剧总局对电影审查宣布了新的严格条例,但对过去禁演的影片放宽了尺度,并鼓励发展民族电影,力争打入国际市场。

当时,一批在马德里国立电影学校(原电影研究和实验学院)和巴塞罗那电影学校学 和工作的青年人,在法国新浪潮的影响下,想对西班牙电影进行革新。他们摄制了一批反映现实、抨击社会,格调清新的影片,形成了西班牙的新电影。代表人物及其作品有C.绍拉导演的《为一个强盗而哭泣》(1964)和《狩猎》(1965),后者在西柏林国际电影节获银熊奖;M.苏梅尔斯执导的《从玫瑰色到黄颜色》(1963),获圣塞瓦斯蒂安国际电影节银贝壳奖;M.皮卡索的贞洁作《图拉姨妈》(1964),是根据M.de乌那穆诺的同名小说改编的影片,获圣塞瓦斯蒂安国际电影节较佳导演奖。此外,B.M.帕蒂诺拍摄的《给贝尔塔的九封信》(1965),获圣塞瓦斯蒂安国际电影节银贝壳奖;J.迪亚罗特的《爱情的时代》(1964)和M.福尔的《燃烧的皮》(1968),分别在1964年度、1968年度的巴利亚多利德电影节获西班牙文化学院奖和较佳作品奖;M.苏梅尔斯执导的《戴孝的小姑娘》(1964)获戛纳电影节特别奖;A.丰斯的《寻求》(1966)和H.格劳《夏天的夜晚》(1962)都受到评论界的好评。

这一时期,大多数“新电影”作品在创作风格上都采取了精雕细琢的叙述方法,题材刻意求新,在一定程度上揭露了社会现实弊端,从而促进了电影事业的发展,受到国内外重视。1966年生产影片164部,达到一个新的高峰。但是由于当局的严格控制,这一时期的作品多采用隐喻、象征的手法,步履艰难,尽管如此,“新电影”在西班牙电影史上还是留下了光辉的足迹。

(4)1970~1975年。由于经济萧条, 对电影贷款日益缩减,审查越来越严,因此,这一时期电影生产处于低潮。

在此期间,绍拉取得了较突出的成绩。他执导的《安娜和狼》(1972)反映了军队、教会和性方面的问题。他的《安赫利卡表妹》(1973)获1974年戛纳电影节评委会奖。V.埃里塞导演的《蜂房精神》(1973)和J.L.博劳执导的《逃亡者》(1975)先后在圣塞瓦斯蒂安电影节获金贝壳奖。J.de阿米尼昂的《我亲爱的小姐》(1971)和P.奥莱亚执导的《狼的森林》(1970)也受到好评。

当代电影

1975年11月20日佛朗哥去世,此后,西班牙的政治、经济、文化都发生了很大变化。在电影方面,取消了审查制度,被禁演的影片得以公演。如L.布努艾尔的《比里亚迪娜》(旧译《维里吉安娜》,1961)、B.M.帕第诺的《为战后演唱的歌》(1971)以及一些外国 影片。同时,各种题材的影片竞相摄制出来。1976年生产108部,1977年生产113部。观众对影片的思想内容和艺术质量的要求也日益严格。一些导演继承、发展了“新电影”反映现实的特点,拍摄了一批反映政治事件、内战以及社会现实的影片。

政治题材影片的出现,标志着西班牙电影跨入一个新时期,其代表作有J.A.巴尔登导演的《一月的七天》(1978),描述了1977年1月24日极右分子在马德里杀害几名进步律师的真实事件,获莫斯科国际电影节大奖;J.L.G.桑切斯与A.利纳雷克共同导演的《多洛雷斯》(1980),是一部西班牙 党领导人多洛雷斯的传记影片;M.G.阿拉贡执导的《黑帮》(1977),描述了极右分子反 的活动,获第27届西柏林电影节较佳导演奖银熊奖,他导演的《森林之心》(1978)、《花园中的魔鬼》(1982)等片也颇有影响;A.里瓦斯拍摄的《燃烧的城市》(1976)和《胜利》(1983),反映了18世纪末、19世纪初西班牙的历史事件,《燃烧的城市》在蒙特利尔世界电影节获奖。此外,《暗杀佩德拉尔贝斯》(1978)、《从塞哥维亚逃跑》(1981)等,都是政治题材影片。

1936~1939年的西班牙内战,给人民带来精神上、心灵上的创伤,人们开始对这一段历史进行反思。J.卡米诺拍摄的《1936年漫长的假期》(1975)和《陈旧的回忆》(1977)、J.查瓦里导演的《夏天的自行车》(1984)以及J.L.加西导演的《未解决的课题》(1977)、《重新开始》(1982)等影片都反映了战争给家庭、恋人、孩子带来的无法弥补的创伤。《重新开始》获1983年奥斯卡较佳外国影片奖。

从1975年开始,反映人类自身问题的影片渐渐多起来。人与人之间难以沟通,人的无法解脱的孤独、苦闷都成为西方电影工作者探索的主题。J.de阿米尼昂导演的《巢》(1980),描写了一个老鳏夫的孤独以及他与一个13岁女孩间的情谊,扮演小姑娘的演员A.托雷特曾在《蜂房精神》(1977)、《姑息养奸》(1975)中扮演主角。由于她在《巢》中的成功表演,获蒙特利尔国际电影节较佳女演员奖。女导演P.米罗执导的《贾利·古柏在天堂》(1980),描写了一位事业心很强的电视女导演在身患绝症之后与朋友、亲人无法求得心灵的沟通。P.米罗于1983~1985年曾任西班牙电影局局长,她的另一部影片《昆卡的罪行》(1979)上座率很高,在日本上映时,轰动了广大观众。绍拉导演的《埃莉莎,我的宝贝》(1977)表现一位老学者孤独、怕死的心情,甚至与亲生女儿都无法相互了解。该片女主角由电影 C.卓别林的女儿G.卓别林扮演。该片采用蓝色、灰色做基调,并运用了超现实的表现手法,受到好评。V.埃里塞拍摄的《南方》(1983)用一个女孩自述的手法,表现了他父亲的忧郁、苦闷。该片在芝加哥电影节获奖。这类题材影片大多细腻感人,在刻画人物内心世界方面努力追求。

80年代,不少文学作品被改编成电影,较成功的有M.卡穆斯导演的《蜂房》(1982),在西柏林电影节获金熊奖。他的另一部作品《圣洁无辜的人们》(1984)获本国1984年较佳影片奖。此外还有《帕斯库亚尔·杜阿尔特》(1976)、《同特雷莎在一起的之后几个下午》(1985)等影片。但这一时期也拍摄了不少追求商业利润的惊险片、鬼怪片、 片以及庸俗的喜剧片。

这一时期主要的导演还有J.L.博劳、E.德拉伊格莱西亚、P.奥莱亚等。

1984年1月,西班牙 颁布了电影保 ,对国产片资助成本费25~50%,如影片获得成功,还可得到更多的补贴。为了扩大西班牙电影在国际影坛的影响,每年西班牙举办10多个国际电影节,并在许多国家举办西班牙电影周和回顾展。有些西班牙影片在重要的国际电影节获奖。西班牙每年平均生产 70~100部影片。尽管如此,每年上映的外国影片还高达350~400部,美国影片仍控制着它的市场。到1984年,西班牙共有影院3510座,观众有所下降。

西班牙的官方电影学校已关闭;国家电影资料馆设在马德里,受电影局领导;各省、地区都有自己的电影资料馆;所有的制片公司都是私人企业。

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