[拼音]:Dumi'ai
[外文]:Honoré Daumier (1808~1879)
法国画家、雕塑家。1808年2月26日生于马赛一个装玻璃工人的家庭,后随家庭迁居巴黎。1879年2月11日卒于瓦尔蒙杜瓦。童年时代起,他为生活所迫,曾在一个 做当差,还当过书店的售货员。他早年曾随一位学院派画家学素描,并向一位不著名的画家学石版画技术。以后经常到博物馆研究古代雕刻以及伦勃朗、P.P.鲁本斯等的油画,以提高自己的艺术修养。此外,他还通过观察巴黎社会各阶层形形式式的人物,牢记其形象特征,练就了一手过硬的速写、默写功夫。
杜米埃一生经历了19世纪法国历史上的 3次重大革命:1830年革命,1840年革命和1871年巴黎公社。留下的艺术遗产极其丰富,包括约4000幅石版画,900多幅油画、水彩画和素描,以及60多件小雕塑。这些作品爱憎分明地歌颂革命斗争、抨击反动势力和嘲笑市民的庸俗 气,从而表明,他自始至终是一个坚定的 革命的战士和人民利益的捍卫者。其艺术活动是19世纪法国写实主义美术运动的重要组成部分。
杜米埃的艺术是在1830年革命后进入成熟阶段的。当时他在《漫画》杂志工作,自1832年起陆续发表和展出了许多抨击路易·菲力普 的石版漫画,其中最有名的为石版画《卡冈都亚》(1832)等。在《卡冈都亚》中,画家借用F.拉伯雷同名小说中的主人公形象来影射路易·菲力普:国王张开大口,贪婪地吞食着民脂民膏,而王座下面,则有一批官僚在等待赏赐。此画陈列于一家商店的橱窗中时,有些观众看后发出了反 的口号。由于这类作品,画家受到 控诉,被判处徒刑半年,并课以600法郎罚金。可是,坐牢并没有改变他的观点。1833年出狱后,他成了当时法国 的坚定反对者。
1834年,杜米埃作了一批杰出的石版漫画。在《立法肚子》中,他揭示了七月王朝政客们的丑态;在《出版自由》中,他在西方美术史上早塑造了以主人公姿态站在大地上,作为战斗者的工人阶级的高大形象。画中的印刷工人有典型意义,因为在19世纪的法国,正是印刷工人发动了1830年的7月革命,并将其他行业的工人吸引到革命队伍中。画面中央印刷工人像纪念像那样巍然屹立,查理十世昏倒在右角,而路易·菲力普则在左边作着无力的挣扎。这说明,19世纪30年代初,正当法国工人阶级踏上政治舞台时,杜米埃便把他们视为未来世界的主人,创造了无产者的典型形象,这是画家的历史功绩。同年,杜米埃在石版漫画《1834年4月15日的特朗斯诺宁街》中,令人触目惊心地揭发了七月王朝士兵们 手无寸铁的工人家庭的血腥暴行。
1835年起,在法国,政治漫画被禁止。杜米埃开始创作取材社会风俗的石版漫画,对七月王朝资产阶级的生活作了无情揭露。1836~1842年间,他最重要的作品为石版漫画组画《卡通》(1836~1838),总数达100幅,陆续发表于《喧噪》杂志。这套组画着重描写骗子、投机家R. 尔及其同伙贝尔特兰的丑行。 尔为当时法国一个流行戏剧的人物,杜米埃借用这个骗子的形象来影射路易·菲力普 的政客们,并揭示当时法国社会中到处是欺骗和勒索的现象。画家在另外一些石版组画,如《表情速写》(1838~1839)、《人间喜剧》(1845)、《你肚子饿……不是理由》(1845)、《蓝袜子》(1844)等中,嘲笑了资产阶级市民的庸俗、低级和无聊。而在石版组画《司法人员》(1845~1848)等中,则深刻揭发了资产阶级法制的伪善和虚假。
1848年革命使杜米埃得以重新创作政治漫画。他通过版面,塑造了复辟主义者拉达普阿等政客的形象。40~60年代,他绘制了许多杰出的油画,其中有歌颂法国人民革命斗争的《起义》、《街垒中的家庭》(40年代末),有反映人民苦难的《逃亡者》,有反映法国普通人民日常生活的《三等车厢》(1860~1870,纽约大都会美术馆),有塑造劳动者的高大形象的《洗衣妇》(约1860,卢佛尔博物馆),有取材于古典文学名著的《唐·吉诃德》等。他的油画在艺术处理上单纯、概括、整体,并且注重突出被画对象的本质,有很高的艺术性。但在他生前却很少有人知道。直到20世纪现代艺术兴起后,人们才予他的油画以高度评价。
在普法战争的年代中,杜米埃创作石版组画《围攻》,表现了普鲁士 下的祖国的苦难。他的后期作品仍然热情歌颂革命运动和深恶痛疾地揭露反动势力。巴黎公社期间,杜米埃被选入公社的艺术家协会。1876年,他双目失明,幸巧友人画家C.柯罗赠以房子,才获得栖身之地。杜米埃终身忠于共和制思想,即使在1863年生活极其贫困的时刻中,也严正地拒绝了拿破仑三世为企图收买他而颁发的荣誉军团勋章。
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