[拼音]：runqiang

[外文]：diminution

在我国民族声乐艺术长期发展过程中形成的一套对唱腔加以美化、装饰、润色的独特技法。以字行腔，以情润腔，以声润腔，是形成我国民族声乐艺术的风格、韵味和具有强烈艺术感染力的重要因素。歌唱中声音的圆滑通畅，不间断的向前流动，形成平稳连滑的连音行腔法，是最基本的、主要的行腔法；此外还有各种技巧性的唱腔润色法。

在圆滑连贯的歌唱进行中，采用顿、挫、截、断的润腔方法，可使唱腔产生柔中有刚、圆中有方，以及大棱大角、个性鲜明的艺术效果。

（1）气口断腔：用吸气、补气、偷气、抢气等吸气方法，造成声音的临时打断。

（2）截气断腔:亦称截音。在歌唱进行中，故意将喉、咽及声门突然关闭，截住气息，然后马上复原。

（3）嗽气断腔：亦称嗽音。在歌唱进行中，将咽部肌肉略加收缩，与来自腹部的突然收缩而冲出来的气流，进行巧妙对抗，使声音产生有规格的“破裂”，好像有一个大于原音量的“音团”破阻而出，与轻轻咳嗽一声相似。

（4）哈哈音断腔：舌根抬起，靠近软腭阻气，与略似弹跳音的气息相配合，发出“哈”音。

（5）弹跳音断腔：呼气肌肉群的突然收缩与吸气肌肉群强烈、快速的对抗，使一股猛力的气流冲过挡气的声门，再迅速弹向上部共鸣的焦点上，产生强有力的音团。此种断腔对连音圆腔来说，对抗程度强烈，效果突出。

（6）顿音断腔：呼气不及弹跳音的独立性强，呼吸的对抗动作也不那样紧张明显，其声波也不是弹向鼻腔，而是在整体共鸣腔中先回旋后再送出，因此其弹性小，韧性大。顿音有时与截音、嗽音等一起使用。

（7）砸音断腔：由气息、声带和共鸣腔三者互相制约、对抗而形成的比较凝聚的整体动作感觉，由上向下而行，逐渐加强力度并克服下降中的阻力，将第2共鸣焦点快速下移，此时呼吸肌肉群与之产生强烈对抗，像深嗽气一样，将气息弹出口外。砸音中不带颤音，气息要一泻而尽(包括肺内经常保留的残余气要一齐喷出)，声音的力度较前放大许多倍。

为了唱准四声，美化唱腔，各种类型的装饰音在润腔中起着重要作用。

（1）倚音：形式多样，有单倚音、复倚音、前倚音、后倚音、上倚音、下倚音、快倚音、慢倚音、明倚音、暗倚音等，根据不同的情况选用不同的倚音，使唱腔产生更多的曲直变化。

（2）滑音：用各种类型的滑音，如上滑音、下滑音、前滑音、后滑音、快滑音、慢滑音、长滑音、短滑音，有固定音程的滑音与无固定音程的滑音，重音在前或重音在后的滑音等等，来装饰和美化唱腔。

（3）直音：是在演唱时使用直声(没有颤动的平直音)，使之与颤音形成鲜明对比。

（4）颤音：除经常运用的自然、均匀、幅度不太大的颤音之外，还选用各种有特殊效果的颤音，在传统唱法中称为“擞音”或“嗖音”。如在小二度、大二度、小三度间的颤音、以及上颤、下颤、快颤、慢颤、长颤、短颤、先颤后直或先直后颤等等。

（5）摇音：运用气息的控制形成主干音与大二度或小三度间的大幅度 浪式摇动，比颤音慢而明显。

（6）舌尖颤音：即是用舌尖快速颤动而形成的“打嘟噜”音。

（1）穿顶音：气沉丹田、音穿头顶(或鼻上)的第1共鸣重心。声音竖圆畅通，色彩明亮，这是常用的音色。

（2）提音：亦称脑后音。把声音提至鼻腔的上后部，在此形成第2共鸣焦点。好似声音达到后脑勺部。提音位置靠后，音色变暗，含蓄悠远。

（3）擎音：将第 1共鸣焦点控制在不上、不下、不前、不后的口咽和鼻咽处，产生一种“擎住”的感觉。其音色略暗并有与主干音下方小二度间的颤音，其音色柔和深情。

（4）沉音：与提音相反，将声音沉至咽腔下部，在此形成第2共鸣焦点，并有与骨干音下方小二度的颤音，其音色抑闷沉暗。

（5）揉音:控制住呼气、声带及共鸣的制约动作与感觉，使其稳劲而缓慢地向下一个音揉动进行，此时第2共鸣重心是游动的。揉音有单揉和连揉，涩揉和软揉等方法。

（6）鼻音：在有鼻韵尾的字中，有时由于曲意感情的需要，有意识地将鼻韵尾提前收入鼻中，其音色闷暗；在特殊情况下还可用鼻音拖甩很长的唱腔。

（7）嘘气音：用叹气方法的发音，亦称“气声”。气在前，声在后，发出没有光亮的松、虚、软、散之音。除以上几种外，直、颤、摇、截、嗽、跳、顿、砸音等也都能产生各种不同的音色变化。

为表达曲情的喜怒哀乐，在演唱时除音乐上的造型处理外，还有一些特殊的造型技法。

（1）抽声：在吸气之前先将声门屏住，阻气，让空气在声门上形成压力，然后用力向里抽气，在其破阻时激起声带振动产生抽气音，经常用于表现悲痛欲绝的唱段中。

（2）泣声：在发声中带有较明显的倒吸气力量，它与顿弹音的气息和感觉结合起来，便产生了泣声，它常用在泣不成声的唱段中。

（3）哭声：以音位偏低、声音宽重的嗽音形成哭腔。

（4）俏音：亦称欢音、甜音。在表现兴奋欢乐情绪时，用音位很高的清亮的嗽音，即可产生俏丽甜美的俏音。

（5）笑声：用连续向外推气而产生的连续的嗽音与跳音结合的动作，形成类似生活中的大笑一般的声音。也有“哈哈”声和跳音相结合产生的似跳似笑的声音。

在我国民族唱法中，特别是在戏曲、曲艺唱腔中，常有许多结构复杂、情感多变的戏剧性唱段，以声音的轻重强弱，收放不同的力度对比来渲染情绪，突出 ，表达人物的内心世界。特别是我国民族声乐演唱中的千变万化，是一般记谱法无法表现的，主要靠声乐教师的口传身授，以及在一定的艺术环境气氛中熏陶、体验才能掌握。

我国民族声乐特别强调板眼和尺寸。板眼即节拍，尺寸即节奏。对于不同的节奏、节拍，要慢而不拖、快而不赶、散中有节、层次鲜明。对于各种节拍、节奏以及它们之间衔接转换，都有严格的要求和标准。在我国民族声乐演唱中，必须掌握板眼与尺寸的规律，演唱才有神韵，才能达到尽善尽美的艺术境界。

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