[拼音]:Songdai Yaozhouyao ciqi
[外文]:Porcelain of the Yaozhou Yao of the Song Dynasty
耀州窑为我国宋代北方重要产瓷区,以陕西省铜川黄堡镇窑为中心。因铜川旧称铜官,宋时属耀州,故名。它的烧瓷时间始于唐,下迄明代。宋《清异录》、《老学庵笔记》、《清波杂志》、《元丰九域志》,元《辍耕录》,明《耀州志》,清《耀州续志》、《大清一统志》与《乾隆府厅州县图志》都对耀州窑有所记载。耀州窑是民间窑,但它曾于北宋神宗元丰(1078~1085)至徽宗崇宁 (1102~1106) 约 30 年间烧制宫廷贡瓷。宋王存《元丰九域志》卷三记“耀州华原郡上贡瓷器五十事”,《宋史》卷八十七《地理志》也有耀州贡瓷的记载。在发掘耀州窑址获得的大量瓷器标本中,有刻龙纹、刻“龙”字的“贡瓷”残件。1953年北京广安门基建工地也出土很多耀州窑青釉刻龙凤纹盘、碗的“贡瓷”碎片。这类“贡瓷”的完整器物,所知有南京博物院收藏的青釉贴蟠龙纹刻花瓶,在瓶的颈肩处塑贴有两条矫健的蟠龙。还有青釉刻花凤纹枕、青釉龙柄壶、青釉凤头壶,都早已流失国外。耀州窑址发掘资料表明,宋代是耀州青瓷的大发展时期,中期以后达到鼎盛,早、中、晚期不同阶段的青瓷制品风格不一。
耀州窑产品以生活日用品为大宗, 饮食具、寝具、照明用具、妆具、供器等无所不备。品种以青瓷为主,兼有酱釉、黑釉、窑变黑釉及白瓷。青瓷胎质细,色灰白,釉色以艾青为上,青中闪黄者居多;彩釉瓷胎色灰白,釉质光亮度强;黑釉瓷胎色灰,釉色漆黑光亮;窑变黑釉的胎色土白,黑釉上有油滴状与兔毫状结晶斑纹。器类有碗、盘、带、盏、盏托、瓶、罐、壶、盒、炉、香薰、钵、洗、盆、灯、注、注碗、枕等。器形丰富,有荷叶式、花瓣式、瓜棱式、六方式等,在宋代同期瓷窑中品类之多居上。如瓶,就有10多种样式,瓶体或硕长秀丽,或 端庄,皆具优雅之风。上海博物馆收藏的耀州窑青釉刻花长瓶,北京故宫博物院收藏的耀州窑青釉刻花盘口瓶最为典型。另有一种卷口、短颈、折肩,瓶身垂直细长,形似莱菔,俗称“萝卜瓶”,为耀州窑特有瓶式。此外,上海博物馆收藏的青釉刻花兽足瓶、青釉荷叶式盘,陕西省博物馆收藏的青釉刻花倒流壶,1972年河北滦县出土的青釉刻花葫芦式执壶,1973年陕西渭南出土的青釉刻花瓶等都是新颖精工之作。
耀州窑装饰以刻、印花为主。刻花为宋瓷同类装饰之冠,兼有镂空和剔花。北宋早期刻花装饰趋简,仅有两种纹样饰于两种不同式样的碗壁上。一种是在敞口碗外壁,以浮雕手法刻两层莲瓣纹,即宋陆游《老学庵笔记》 所记“耀州青瓷器谓之越器, 以其类余姚秘色也”的代表之作;另一种于敞口碗外壁,深刻草率的似花非花、似叶非叶的花纹,这是耀州窑刻花装饰的新作。北宋中期青瓷刻花装饰发展成熟,独具特色,刻花刀锋深,坯面上留有由浅至深的斜面线纹,施釉后,刀痕深陷处积厚釉,烧成后线纹边缘呈现阴影,托起装饰花纹,鲜明突出。故宫博物院收藏的青釉刻花牡丹纹瓶,在 的瓶身上,牡丹花枝跃然而起;上海博物馆收藏的青釉刻缠枝花纹梅瓶,在俊秀的瓶体上显露着缠卷飞舞的花枝,美妙动人。刻在碗、盘器类上的装饰更为精彩,如在碗、盘里面,或刻出波涛翻滚、汹涌澎湃的海水,或漩涡中鱼儿奋游,或小鸭戏莲,有天成之趣。另有一种刻线纤秀的装饰,如日本东京国立博物馆所藏耀州窑青釉刻凤鸟纹碗,在六瓣花形的碗面上,两只凤鸟对舞。以纤细柔韧的刻线勾勒出凤鸟飞舞的婀娜体态。北宋晚期耀州窑印花装饰更为突出。题材除 见的缠枝、折枝牡丹、宝相、莲花、婴戏纹外,还新出把莲 、飞天、飞蛾等纹样,构图严谨,线条匀畅。还有一婴戏花、婴荡竹枝、婴戏梅竹、四婴戏莲等婴戏纹,姿态各异,妙趣横生。故宫博物院收藏的耀州窑青釉印花婴戏莲纹碗,里面印出一束有莲花、果实、荷叶的把莲,四孩童紧抱四根莲茎,游荡取乐,以夸张的手法,对称的构图,表现出一幅生动有趣的童戏场景。青釉印花三把莲纹碗,内壁印出三束以锦带扎起的莲花,花心内分别印“三、把、莲”字样。此外,还有两把莲纹和一把莲纹,都是特点鲜明的佳作。在印花装饰中还偶见题铭者,如1984年河北省文物商店在邢台地区宁晋县征集到的青釉印花牡丹纹盘,在盘里两两相对的牡丹花间,刻有“赵家”二字。1984年以来对铜川黄堡镇耀州窑址又进行了发掘,出土物中有青釉印花海水异兽纹碗,在异兽前额上方印一火珠,火珠与兽眉间阴刻一“王”字。凡此,均为罕见之器。宋代耀州窑刻、印花装饰对同时期其他窑业影响极广,考古资料表明,宋时河南临汝、宜阳、宝丰、新安、禹县、内乡窑,广州西村窑与广西永福窑,都烧制与耀州青釉刻、印花装饰风格相类的产品,形成了耀州窑系。
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