[拼音]：Bai Fengyan

曲艺弦师、曲艺音乐作曲家、三弦和北派琵琶演奏家。北京人。8岁随父白晓山学弹三弦，15岁拜韩永先为师，并向著名弦师韩永禄学艺。由于他刻苦练功，不久便以出色的演奏技巧享誉曲坛。他虚心好学，成名后仍多方求教问艺，曾师事单弦名家全月如、德寿山，梅花大鼓名家金万昌，著名弦师苏启元、霍连仲等前辈艺人，对多种北方曲艺如京韵大鼓、梅花大鼓、单弦、马头调、联珠快书、时调小曲等的演唱、伴奏艺术非常娴熟，并有所革新创造。他演奏三弦、琵琶、四胡、扬琴等民族乐器多有独到之处，尤以弹奏三弦达到炉火纯青的境界。1931年以后，为京韵大鼓名家刘宝全伴奏 5年，时人誉为双绝。后专心帮助胞弟白凤鸣改革京韵大鼓唱腔，编创了《击鼓骂曹》、《七星灯》、《罗成叫关》、《马失前蹄》、《建文帝出家》、《骂城》、《哭祖庙》等20多段新曲目，形成了京韵大鼓的一个新流派──少白派，对京韵大鼓的发展产生了重要影响。1954年，他担任中央广播说唱团艺术指导时，对梅花大鼓唱腔的革新又做出了重要贡献，被称为“新梅花调”。

白凤岩的主要艺术成就：

（1）创造了少白派京韵大鼓的“凡字腔”，即在行腔中运用“凡”字（即清角音或变徵音），促使曲调色彩和调性产生变化，增强苍凉悲壮感，为京韵大鼓的唱腔丰富了表现力。

（2）改革了梅花大鼓音乐唱腔旧的结构程式，创造性地继承、发展了在梅花调唱腔中夹用牌子曲和时调小曲的形式，从曲调到唱法、伴奏均创有新意，改变了旧梅花调过于悠闲、迂缓的情调。

（3）创作了大三弦独奏曲《风雨铁马》、《八音盒》，改编了变调《柳青娘》、《万年欢》等，创作了北派琵琶独奏曲《花鼓琴声》、《剑阁闻铃》，还改编了《新八板》等。在这些乐器演奏的指法以及技巧的革新、创造方面都有很高的成就。

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