[拼音]：Tan Xiaolin

我国作曲家、演奏家。又名肇光。1911年生于上海，1948年8月1 日病逝于同地。他自幼酷爱我国传统音乐，7岁就演奏多种我国乐器，尤其擅长二胡、琵琶。1932年入上海国立音乐专科学校主修琵琶与理论作曲7年，其琵琶演奏成绩优秀。学 期间，组织沪江国乐社，创作了民族器乐曲《子夜吟》和《湖上春光》等，还搜集、整理过苏南吹打音乐。在抗日救亡运动中，他积极参加上海进步音乐界联合举办的“援绥音乐会”等进步活动。

1939年，谭小麟赴美国深造，先后在欧柏林音乐学院、耶鲁大学音乐学院学 。1942年从P.欣德米特专攻作曲技术，为欣德米特的得意门生。谭小麟在美国曾多次举行我国民族乐器独奏的音乐会，欣德米特多次为他伴奏中提琴声部，并指挥演出了他的作品《小提琴与中提琴二重奏》，中提琴、竖琴合奏曲《罗曼斯》，及合唱曲《鼓手霍吉》等，曾在纽约产生很大影响。

1946年，谭小麟返回祖国，受聘于国立音乐专科学校，任理论作曲系主任及教授。由于其学识渊博，教学认真，并同情和关心进步学生，深受学生的爱戴。

谭小麟作品的主要特点是：

（1）具有很强的室乐性，即便是名义上不算室乐的合唱曲与艺术歌曲也是如此。

（2）不盲目承继前人，不遵循 套常规，刻意避免沾染浪漫派与印象派的风格，尤其是它们的和声风格。

（3）运用20世纪的技术，主要是被称为“新古典派”的技术。

（4）不受任何调式的束缚，但调性原则则严守不论。

（5）注意保持“音乐建筑”的理智基础与感理效应之间的平衡，特别不让情感或感官魅力占优势。

（6）讲究选用既经济而又不依赖外在因素（表现术语、特殊音色等）的基本材料来表现乐曲的特定内容，但只表现到由理智预定的程度为止，决不逾量过分。

（7）整体经营先于局部，但每个局部也务使具有技术上、艺术逻辑上、内容表现上和特殊风格要求上的必然性，以保证整体之健全。

（8）通体骨劲神清，充满自发的我国古典音乐之气韵。

谭小麟的主要作品有：《小提琴与中提琴二重奏》、《弦乐三重奏》、《木管三重奏》、《罗曼斯》（中提琴与竖琴）；歌曲《自君之出矣》、《别离》、《金陵城》、《鼓手霍吉》、《正气歌》、《江夜》、《托姆的幽灵》等。

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