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声型分类

[拼音]:shengxing fenlei

[外文]:voice categories

我国各民族的歌唱艺术,都有各自的风格、韵味及独特技巧。历代造就出许多著名的民间歌手、戏曲、曲艺演员,近代又涌现出一批新歌剧演员和现代民族声乐歌唱家。在诸多的演唱者中间,有各种行当、各种流派、各种歌唱技法。因此,我国民族唱法的声型分类,与西方声乐的嗓音分类不同,而是根据我国人民的传统的审美标准、欣赏 惯、民族风格、地方特点以及许多演唱家的用嗓方法来划分,基本上可分为4种:

(1)以本嗓为主的艺术真声声型;

(2)以假嗓为主的艺术假声声型;

(3)真假声相混的混合声型;

(4)真假声相接声型。

艺术真声声型

在自然说话的本嗓基础上,经过修饰和美化符合了声乐艺术的规律,以真声为主要发音法的声音类型。戏曲中称“本功”、“本嗓”或“宽嗓子”,在民间唱法中称“真嗓子”。现代我国的一些声乐工作者和嗓音大夫称“艺术真声”或“艺术大本腔”。此种声型以真声贯穿整个演唱音域。音域约从 g~f2不产生换声区域换声点,如g2以上增加假声成分,则会出现换声迹象。此种声型具有高亢、豪放、质朴、 、泼辣、粗犷的特色。其发声状态:发声时声带拉紧,两声带靠近,作整体振动;声带张力较强,且依张力的大小来调节音的高低。真声主要是固体振动,发出的声音刚劲有力,明亮结实,使用中、低声区方便自如,与人平时讲话的音质较接近。其发声构造多数人的口腔、喉室、鼻腔都较高、大、圆、深,有自然的较好的口腔、鼻腔和胸腔共鸣。这种声型在我国传统戏曲、说唱和民歌中占有相当数量。戏曲中如京戏的老旦、评剧、晋剧、吉剧、越剧、沪剧、黄梅戏、河北梆子;说唱中如大鼓、单弦、天津时调;民歌中如东北、陕北、河北、内蒙古、新疆的唱法,多沿用此种声型。

艺术假声声型

脱离了自然说话的本嗓,而以假声为主要发音法的声音类型。戏曲中称“背功音”、“二本腔”、“细嗓子”、“假嗓子”。在民歌唱法中称为“尖音唱法”。此种声型以假声贯穿整个演唱音域。音域约从c~a2或到c3,在f2以上声音的威力得到充分发挥,无明显的换声区或换声点。此种声型具有清丽柔和、委婉灵活、富有弹性的声音特点。其发声状态:发声时声带振动相对放松,声带张力不强;声带在拉紧的状态下,作边缘振动;声音的组成既有气体振动的成分,也有声带边缘(固体)振动的成分;音质不同于真声,具有明亮、甜美、清脆、流畅的特点。这种声型在我国传统声乐艺术中占有相当的数量,如京戏、昆曲、汉剧,粤剧、川剧中的旦角;曲艺中的山东琴书、四川琴书、河南坠子等,我国江南、两湖、两广、西南一带和 族的民间歌手等,多属此种声型。

真假声相混合的混合声型

在戏曲、民歌中亦称"二担水"、“两河水”、“混声”、“假半音”。特征是:具有自然的约十二度以上的混合声区,音域较宽,约从a~a2或c3。整个声区自下而上均为真假声混合。声音统一连贯,无明显的换声区或换声点,许多演唱者对这种声音效果称为:“真中有假、假中有真,真假难分”;“真声不炸,假声不虚,真假结合”等。这种声型具有明亮、清脆、流畅、华彩、甜美的特点。其发声状态:从低声区开始,就使声带边缘变薄,掺进少量假声,随着声音的上行,假声成分逐渐增多,但仍不失其少量真声。中声区真假声近于相半。相比之下,高声区有时假声占优势,混合共鸣较好。此种声型演唱的作品范围广泛,除戏曲、曲艺、民歌外,对我国新歌剧,近代创作歌曲中民族风格较强的作品均适于演唱。因此,此种唱法越来越多地被民族声乐工作者所采用。其优点是不受音域限制,又能保持民族风格特点,便于更多地吸收西洋传统唱法的长处。此种声型在整个民族声乐艺术中占有相当重要的地位。持此声型的戏曲、曲艺有:河南豫剧、河北梆子、京戏、昆曲(部分)、汉剧、湖南花鼓戏等。

真假声相接型

此种声型是由艺术真声和艺术假声两种不同的发声方法相衔接而成。中低声区是真声,高声区是假声,高、低声区相接处的c2~f2有个过渡的换声区,是真假声相衔接处。其发声状态:声带从整体振动变换为边缘振动,出现的声音状态有两种:一种是进入中声区,一开始就接上假声,如京戏中的小生,绍兴戏的男声,以及秦腔、晋剧、川剧的高腔均如此;另一种是在中声区上部或高声区开始接假声,在全音域中仍然以真声居多,真假声相接很明显,例如河南梆子、河北梆子的女声,还有一部分民歌手也采用这种声型。此种声型音域较宽,中下声区朴实、浑厚、有力,高声区明亮、柔和,它比混合声型所演唱的曲目在风格特点上更浓一些,力度更强一些。演唱宽广、泼辣、深沉的曲目更能发挥该声型的威力。在换声区(或换声点)要作精心的处理。在戏曲、曲艺、民间歌手、民族声乐工作者中选用此声型者甚多。

随着历史的发展,中外声乐艺术的不断交流,我国民族唱法也在不断发展。除上述4种声型外,当代歌手中正在萌芽新的声型以丰富我国民族声乐艺术的宝库。

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