[拼音]：jingyun dagu

曲艺曲种。由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓改革发展而来，形成于天津、北京两地，广泛流传于河北省和华北、东北的部分地区。河间木板大鼓历史悠久，以演唱长篇大书为主，兼唱一些短篇唱段。1870年前后，传入天津、北京。以在天津久享盛誉的胡十、宋五、霍明亮演唱技艺较佳。胡十的嗓音高亢清脆，善于创制新腔;宋五善于编唱新曲目;霍明亮善于演唱金戈铁马的曲目。刘宝全青年时期先后师事胡十、霍明亮，并曾为宋五伴奏，因能博采众长，技艺比较全面。1900年，他到北京演唱以后，为适应听众的欣赏 惯，放弃了乡土口音，改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目。与刘宝全同时并起的艺人还有张小轩、白云鹏。张小轩是北京人，早年学唱北京时调小曲，后来改唱木板大鼓，以京音纯正，演唱具有气脉贯通、一气呵成的特点而见长；白云鹏青年时在北京学艺，熟悉北京的民间曲调，以腔调柔美，演唱风格朴素自然见长。他们对木板大鼓改革的同时，各自形成了独特的艺术风格，成为民国初年京韵大鼓早期的三个重要流派。1930年以后，继起的有白凤鸣、骆玉笙等，早期都宗法刘宝全的唱腔，后来根据各自的嗓音条件，吸收借鉴白云鹏的演唱艺术，综合各派之长加以发挥改革，分别创造了以苍凉悲壮的“凡字腔”见长的“少白派”和以音域宽阔、抒 彩浓郁见长的“骆派”，并都编唱了一些独有的曲目，对现代的京韵大鼓艺术有较大影响。京韵大鼓在 时期，受到新思潮的影响，曾由票友张云舫等人编写了一些新曲目，如《大劝国民》、《孙 伦敦蒙难》等，由白云鹏、崔子明等人演唱。崔子明的演唱多用平腔，朴实无华，后来因经常演唱张云舫改编的《刘二姐拴娃娃》、《吕蒙正教学》一类滑稽曲词，改称滑稽大鼓，成为京韵大鼓的一个支派。滑稽大鼓的著名演员还有富少舫， 时期曾在重庆等地演唱老舍编写的抗战鼓词，很有影响。

京韵大鼓的唱腔，经过刘宝全的改革创造而丰富多采。他将木板大鼓以一板一眼和有板无眼为主的唱腔结构，改为以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式。基本腔调有适于叙事的平腔，表现激昂情绪的高腔，表现平缓轻松情绪和做为预备腔之用的落腔，做为一个段落或全曲结尾之用的甩腔，和变化较多的起伏腔。起伏腔是“刘派”唱腔的主要创造，悠扬婉转，长于抒情，包括有各种长腔、悲腔、花腔。此外，京韵大鼓具有半说半唱的特色，唱中有说，说中有唱。所以，韵白（包括在板眼节奏之内的韵白和没有板眼节奏的韵白）在演唱中也占重要的位置。这种韵白讲究语气韵味，要似说而又近于唱，以求与唱腔衔接自然。京韵大鼓的主要伴奏乐器为大三弦与四胡，有时佐以琵琶。演员自击鼓板掌握节奏。

京韵大鼓专工短篇唱段。传统曲目有继承于木板大鼓的《单刀会》、《战长沙》、《博望坡》等数十段，有由刘宝全、白云鹏等人根据子弟书作品整理的《长坂坡》、《白帝城》、《探晴雯》、《樊金定骂城》等数十段，还有一些写景抒情的小段《丑末寅初》、《风雨归舟》等。我国成立后，京韵大鼓在推陈出新方面取得了比较显著的成绩，唱腔和表演都有新的改革。反映现代生活的优秀曲目有《 》、《光荣的航行》、《韩英见娘》、《刘胡兰》和新编历史题材作品《愚公移山》、《满江红》、《卧薪尝胆》等。（见彩图）

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