[拼音]：Ajia

戏曲理论家、剧作家、导演。原名符律衡，又名符正。江苏武进人。自幼喜 书画和京剧艺术，中学时期攻 老生。在江苏宜兴作记者、小学教员时，曾向各派京剧艺人求教，并参加票房演出。1938年，赴延安鲁迅艺术文学院美术系进修，后任该院新成立的平剧（即京剧）研究团团长，从此专门从事戏曲的演出、编导和研究工作，为当时延安地区的知名演员之一。1941年加入我国 党。1942年延安平剧研究院成立，先后任研究院主任、副院长。我国成立后，历任中央人民 文化部戏曲改进局艺术处研究室主任，我国戏曲研究院研究室主任，我国京剧院总导演、副院长。现任我国京剧院名誉院长，我国戏剧家协会副主任。

阿甲戏曲活动的特点，是长期坚持编、导、演的艺术实践，积极从事戏曲改革活动，同时致力于戏曲艺术规律的探讨和总结。延安时期，阿甲先后参加了《松花江上》、《钱守常》、《夜袭飞机场》等京剧现代戏和传统戏全本《宋江》的改编、演出活动，以及新编历史剧《三打祝家庄》、《进长安》的编、导和演出。在我国京剧院任职期间，相继参加了《赤壁之战》、《凤凰二乔》的编、导和现代戏《白毛女》、《洪湖赤卫队》、《柯山红日》等的导演工作；并应邀担任粤剧《桃花扇》和昆曲《晴雯》的导演。1964年，以他为主改编和导演的京剧现代戏《红灯记》，更以独特的创造，为京剧表现现代生活作出了重要贡献。

阿甲的理论著作有《戏曲表演论集》，汇集了他在1951～1962年间撰写的重要论文和表导演评论文章。其中《生活的真实和戏曲表演艺术的真实》、《戏剧艺术的真和美》、《关于戏曲舞台艺术的一些探索》、《伟大的时代必然产生崭新的戏曲──论戏曲艺术革新的几个问题》等，在国内外产生了广泛的影响。阿甲在理论研究方面的主要成就和特点是：针对50年代中期戏曲界盲目套用外国戏剧理论指导戏曲创作的倾向，深入探讨和论述了我国民族戏曲艺术的独特性，对戏剧界、文艺界重视民族戏曲遗产的研究和学 ，正确借鉴外来戏剧理论和经验，起了引导和推动作用。他力求运用辩证唯物主义和历史唯物主义的观点和方法，研究我国戏曲表演艺术的特点和风格，从美学的高度，对我国戏曲的美学思想和特殊审美规律，作了比较科学的分析和概括，为建立我国戏曲美学和表演理论体系，作了有益的工作。

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