[拼音]：Handai qihua

[外文]：lacquer paintings of Han Dynasty

我国汉代漆器上的绘画。汉代漆器在人们的日常生活中所起的作用，较之前代有了很大发展和提高，众多的产地和丰富的产量，使汉代漆器在继承战国漆器的基础上，获得了空前的发展。其中漆器上的绘画，也以其生动、精美、华丽、典雅的艺术形象，成为汉代绘画的重要组成部分。

汉代漆画，从其艺术特征，表现形式，并依据目前的考古发掘和研究，一般可分为3个时期：

（1）西汉初期，此期漆画主要集中在战国时的楚国地区，如湖南长沙、 湖北江陵与云梦、 安徽阜阳等地，广西贵县、广东广州、山东临沂、陕西咸阳、四川成都等地也有发现。其中，1972～1974年，从湖南长沙马王堆3座西汉轪侯家族墓中出土了约500件漆器，是迄今为止全国范围内出土数量最多的一宗西汉漆器。1973～1975年，在湖北江陵凤凰山西汉初期墓中发现大量由当时成都制作的精美漆器。1977年，从安徽阜阳双古堆西汉汝阴侯墓中，出土有许多带有铭文及详细年款的漆器，为漆器及其绘画的断代提供了直接的依据。这一时期漆画的特征以湖南长沙出土的漆器绘画为代表。其特征主要是以各种变形的云气纹、 龙凤纹和几何纹为最多，亦有大量的人物、动物纹饰，如马王堆1号墓和砂子塘西汉早期墓出的彩绘漆棺及其他器物。另外，砂子塘墓还出土过两件内容反映现实生活题材的彩绘车马奁和 漆器奁。漆画的构图繁缛而不紊，使用单线勾勒和平涂结合的手法，笔势活泼，富于变化。

（2）西汉中晚期，这一时期在湖南长沙，以及湖北、四川等地仍有漆器出土，但在出土数量与质量方面均不如前期。然而，与前期不同的是，此期漆器出土的分布较广，尤其是在生产漆器较少的黄河流域也陆续有所发现，如河北满城、甘肃武威、陕西咸阳、宁夏银川、山东临沂与文登、内蒙古呼和浩特等地均有发现，而江苏扬州、徐州、连云港等地出土的漆器，是这一时期出土较多、质量精美的一批。另外，在有铭文的漆器中，以今 平壤出土的为最多、最精。此期漆画中大量出现乐舞、出行、杂技、车骑等表现现实生活题材的内容。四川漆画内容均为对鸟和对兽纹，描绘细致，有很强的装饰感。江苏扬州和连云港等地出土的漆画在纹饰上较西汉初期更为复杂、生动。技法上大量使用金银箔剪贴表现人物形态，有的还刺有精细的线条。

（3）东汉时期，漆器发现较少，但分布范围仍然很广，甚至在内蒙古满州里扎责语尔东汉鲜卑族墓、新疆罗布泊烽燧遗址、云南晋宁石寨山滇族墓等偏远地区也有所发现。此期具有代表性的漆画为甘肃武威雷台东汉墓和河北定县中山王刘畅墓中出土的扣器，饰件上有非常精美的镂刻，嵌错纹饰，和发现于乐浪郡（今属 平壤）东汉王盱墓的一件绘有西王母与龙虎漆盘。

汉代漆画在题材上大致可分3部分：

神话题材。在汉代漆画中所占比例较大，它向人们展现了一个人神杂处、琦玮谲诡、飞扬流动、变幻多端的神话世界，同时也说明了汉代漆画在题材上深受楚文化的影响。其代表作有：

（1）湖南长沙马王堆1号汉墓4层套棺中的第2层黑地彩绘棺和第3层朱地彩绘棺。前者在通体复杂多变的云气纹中，彩绘有90多个形态各异，生动多变的仙人和禽兽。或挥动长袖，翩翩起舞，或满弦将射，而被射物则翘尾回首，惊恐奔逃；或托腮而坐，若有所思等，凡此种种，形态匀称，活泼生动，具有强烈的感 彩和运动感，形成了具有丰富想像的画面和富有音乐感的瑰丽多采的艺术风格。后者外表彩绘龙、虎、朱雀、鹿和仙人等祥瑞图像。其中在棺的头档板处，于中部一三角形的高山两侧，各绘一昂首腾跳的鹿，四周绕以云气纹；足档板上画双龙穿璧，龙身带鳞甲而又有凤羽，龙首巨目利齿，异常凶猛；左侧板上画一朱色山，山两侧各绘一呈波浪起伏状的巨龙，左侧龙身上又画一形体写实、张口回首的猛虎，龙尾画一身带云形斑纹的伏虎，右侧龙身上有一翘首展翅欲飞的朱雀，龙尾有一头发斑白、身带毛发、两手攀龙的仙人。右侧板上满饰繁复的勾连云纹。该棺所绘图像与以前发现的长沙砂子塘西汉早期墓中出土的一具朱漆彩绘棺上的图像颇为相似。

（2）湖北江陵凤凰山8号汉墓出土的漆龟盾，盾平面呈龟腹甲形，以黑赭色漆为地色，盾正面用朱色绘一人首、人身、禽足，身着豹斑纹衣裤的神怪，和昂首屈身、奔走欲飞的神兽;盾背面画两衣着相同、相对而立的人，右者身佩长剑。构图上，作者依龟盾的特定形状，用对称的表现方法，概括地表现了画面的特点，以简练粗率的线条勾勒人物、神兽，浓笔平涂，增强了神兽的力度感。另外在今 平壤古代乐浪郡的汉墓中还出土有图绘羽人乘凤鸟的漆勾和绘有西王母与龙虎的漆盘，所绘物象皆富有气势。

现实生活的题材。这类题材的漆画出土较少，但在情节安排，人物造型与神态刻画，以及线条和色彩及构图上，决不逊于同时代的墓室壁画、画像石和画像砖，显示了漆画工匠高超的艺术水平。其代表作有：

（1）长沙砂子塘出土的车马图奁和 图奁，前者描绘了贵族乘车出游时的情景，在山丘、云朵、飞鸟、垂柳等自然景色中，贵族坐在急驰的车上，御者双手紧勒缰绳，似用全力来控制奔走如飞的骏马，车后随有两个威武的骑士，其后有一人在亭中躬身相送。整个画面在情节、构图上显得生动自然。后者描绘了11位正在舞蹈和观赏舞蹈的 ，舞者面容秀丽，体态轻盈，舞姿优美。

（2） 平壤市郊一座东汉乐浪郡墓中出土的一件彩绘漆箧及其盖上，绘有92个不同形态和不同时代的人物形象。许多人物身旁有朱色书写孝惠帝、 商山四皓、 伯夷、丁兰、李善、郑真、渠孝子和黄帝、神女、吴王、皇后等题字，证明其形象为当时流行的帝王和孝子烈女故事中的人物。其中箧盖上的人物虽被画在仅4厘米宽的狭长横带上，但动态、衣饰及五官均描绘精微，生动传神，其形象有如肖像画，体现了较高的写实能力；在构图上，每组人物之间是通过不同的手势来表现相互交谈这一形式来联系的。通过采用聚集、交谈的办法将各自孤立的人物组合成一个统一的画面，反映了作者构思的巧妙。

动物装饰纹样。这类题材几乎在所有的漆画上都有所表现。除神兽、神鸟外，还有自然界里的各种飞禽走兽。即使是神兽异鸟也参照了现实中的动物形态，加以想象，变化而成的。所描绘的动物形象，为了与器形和装饰纹样相呼应，大都采用了变形、夸张的手法，有的亦用很写实的手法生动地表现了不同动物的神态和动感。装饰纹样以流动飞扬的云气纹为主，有的漆器上甚至通体饰有云气纹。从出土的漆画来看，云气纹有多种形式，一般均用线条描绘，其线匀称流畅，蜿蜒舒卷，变化无穷。另外，还有一些以植物为母题的纹样。

汉代漆画的表现技法较之前代更为丰富。用色上大多是在黑漆底上，用朱红描绘，色泽光亮，单纯而典雅。同时各种色彩的组合运用也很多，常用的有黄、绿、赭、白、灰等色，效果华丽丰富，通过平涂渲染等表现技法，产生较强的绘画感。用线上有：

（1）漆线描，用生漆液加上各种色彩在器物上进行描绘；

（2）油彩线描，用油汁调颜料，后用笔画到器物上去；

（3）锥画，即在器物表面用 刻出所需物象，有时刺刻完后再填以金彩；

（4）金银箔贴，将用金箔银箔制成的各种图像，贴在器物上面，更显得富贵华丽；

（5）堆漆，有凸出平面的效果，增加了画面的层次和立体感。

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