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文徵明(1470~1559)

[拼音]:Wen Zhengming

我国明代画家、书法家。吴门四家之一。初名璧,字徵明,后以字行,改字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏省苏州市)人。出身仕宦之家,早年攻诗文书画,师事吴宽、李应祯、 沈周等人,与唐寅、祝允明、都穆、蔡羽、徐祯卿、张灵等名士交游,少时即负盛名,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为吴中四才子。他多次应举皆未中,嘉靖元年(1522),受到苏州巡抚李充嗣的推荐,嘉靖二年赴京,经吏部考试后授翰林院待诏。4年后辞官南归,筑玉磬山房,家居以翰墨自娱,潜心书画30余年。书法清俊秀雅,与祝允明、王宠并称吴中三家。绘画造诣尤深,其声名远布四方,求画者盈门,许多应酬之作不得不请他人代笔,或其画多被他人模仿。故其传世作品,真赝混杂,代笔、仿作颇多。

文徵明绘画技艺全面,山水、人物、花卉、兰竹兼能,尤以山水著称,与沈周一同奠定了吴门派的基调。他的山水画多描写江南园林景物和文人的生活环境。画法远承董源,亦受沈周影响,但主要宗法赵孟頫、王蒙、吴镇等人。学沈周、吴镇的,呈水墨粗笔面貌,世称粗文;宗赵孟頫、王蒙的,多青绿重染,世称细文。早年以工细为主,中年以后粗细兼能,愈晚愈工,苍劲与秀润兼具,其中细笔是他的主要风格。但无论何种面貌,都能呈现出自身的艺术特点:景致平和恬静,很少动荡、奇异之势;布局层叠而上,纵深空间不大;笔墨清秀含蓄,不作刻露、雕琢之迹:追求“利家”的天真生拙,不求“行家”的精工娴熟;注重抒情味和书卷气,较少豪壮气势。这种画风既是文徵明的性格、 、气质在艺术上的反映,也体现了当时文人士大夫的思想情操和审美爱好。因此,他的山水画深受时人珍重,流风余韵,传布甚远。而其花卉、兰竹则以水墨见长,远法宋元,近师沈周,劲健之中具秀逸之致,多得元代文人水墨花卉画的意趣。人物画师法李公麟,远涉晋唐,风格细秀清雅。

文徵明存世真迹甚多,山水、花卉、竹石、人物均有代表作。早期较著名的有《烟江叠嶂图》(辽宁省博物馆),作于39岁。《南窗寄傲图》(天津市文管处),作于42岁。这些早期水墨山水画法带有元人笔意,比较清淡简逸。《湘君湘夫人图》(故宫博物院),作于48岁,为早期人物画杰作,仿顾恺之画法,游丝描工细联绵,衣纹飘扬流转,敷色清淡,形象古雅,在古拙中兼具文人画抒情蕴藉的笔趣。中年时期精品颇多,如《林榭煎茶图》(天津市艺术博物馆),取法王蒙,笔锋尖劲,皴法细密;《惠山茶会图》(故宫博物院),仿赵孟頫,青绿设色,细秀文雅。这些作品反映了他所擅长的细笔画的典型面貌。晚年细笔画更趋精工,如作于78岁的《江南春图》(台北故宫博物院),笔法精细,景色简洁,山川明媚;《古木寒泉图》(台北故宫博物院),为其年近80岁时的作品,较之早、中年的细密秀致,已见出粗简疏放。作于82岁和88岁的二幅《真赏斋图》(分藏上海博物馆和我国历史博物馆),描绘鉴藏家华夏的居室真赏斋,两幅构图、画法均近似,而后者更具精微苍秀之致。粗笔画如《溪桥策杖图》、《枯木疏篁图》(均藏故宫博物院)等,笔法苍老劲健,墨色点染酣畅,并融入书法运笔,将沈周、吴镇的水墨法和赵孟頫的枯木竹石法熔于一炉,形成自己独具的风貌。晚年作品炉火纯青,精益求精,极少衰颓之气,在高龄画家中难能可贵。

文徵明的绘画对当时和后世均产生了深远影响,他与沈周并称沈文,成为吴门派的领袖。承其画风者绵延不绝,文氏家族中,其子文嘉、文彭、侄文伯仁,孙文元善,曾孙文从简,玄孙女文俶均承家学。徒弟、私淑者更多,陈淳、陆治、 钱穀、陆师道、周天球、居节、朱朗等,都出于他的门下,传其派多达二、三十人,遂使吴门派形成煊赫声势,其流风余韵一直沿续到清代。

文徵明的书法兼工篆、隶、楷、行、草等书体,尤精楷、行。其楷书师承晋唐各家,主要学锺繇、王羲之、王献之、虞世南、褚遂良、欧阳询,法度严谨,笔锋挺秀,书体端正,格调清俊。80岁以后尚能书蝇头小楷。小楷《上吴愈尺牍》(藏故宫博物院)书于30岁,精谨略带欧体,为早年面貌。《真赏斋铭并序》(我国历史博物馆)作于88岁,笔力苍劲,已达到炉火纯青境地。行、草书早年师法怀素和苏轼、黄庭坚、米芾,后融合《圣教序》和智永,自成一体,风格遒劲俊秀;晚年喜书大草字,多效黄庭坚。代表作有42岁书《南窗记》(《南窗寄傲图》卷后题记,天津市文管处),仿晋唐法,清劲文秀。55岁作的《诗稿五种》册(辽宁省博物馆)流畅挺秀,为成熟时的典型面貌。85岁的《西苑诗》册(故宫博物院),变化王羲之、赵孟頫笔法,苍劲遒媚,反映了晚年的面貌。他的书法对明代后期影响也很大,学生、子弟甚多,其子文彭、学生陈淳、彭年、钱穀,以及陆师道、周天球、王穉登等人,从各种书体方面继承其法,使他的书风盛行一时。

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