[拼音]：puxianxi

戏曲剧种。流行于福建省莆田、仙游两县及闽中、闽南等兴化方言地区，并曾到东南亚各国华侨聚居地演出。南宋时，莆田、仙游（宋代同属兴化军）民间不仅有歌舞、说唱、杂技和傀儡，而且在宋杂剧的影响下，也出现了综合歌舞表白以搬演故事的兴化杂剧。明初，兴化杂剧吸收海盐、余姚、弋阳、昆山诸声腔的艺术营养，进一步融化、丰富提高，形成兴化腔，并称“兴化戏”。因脚色行当原为生、旦、贴生、贴旦、靓妆（净）、末、丑 7个，也称“兴化七子班”。兴化戏明代中叶就已盛行，清代又有很大发展。1954年改称“莆仙戏”，现有5个专业剧团，100多个业余剧团，遍布莆田、仙游两县的城镇和农村。

莆仙戏传统剧目有5000多个。其中《蔡伯喈》、《王魁》、《瑞兰走雨》、《刘知远》、《王十朋》、《迎春杀狗》、《刘文龙》、《张协状元》等，多保留了南戏的风貌。其他剧目为明清传奇本或取材于历史小说、民间故事和神话传说，如《屠岸贾》、《苏秦》，以及《封神榜》（8本）、列国（8本）、三国（10本）、隋唐（ 8本）、杨家将（16本）等。代表剧目有《琴挑》、《春江》、《团圆之后》、《春草闯堂》、《状元与乞丐》等。《团圆之后》已摄制成影片。

莆仙戏的表演古朴优雅，还遗留着一些傀儡戏的表演动作，如旦脚出场，走蹀步，手摆在胸前，伸出五指，骑马的台步，总是一跳一踢，武场开打常左一冲，右一荡，都与傀儡戏相似。此外各行当都有一套严谨的基本功和专有的程式动作。像生行的三步行、四步寄、牵步蛇、雀鸟跳；旦行的细蹀、粗蹀、千金坠、扫地裙、鲤鱼摆肚；靓妆（净）行的三下提、三下跳、mō田螺、鸡母孵；丑行的双手溜、七下溜、矮步、蛛行等。这些独特的动作和程式，构成了具有鲜明地方色彩的表演风格，如《百花亭》中百花公主的“花鱼戏水”，《吊丧》中祝英台的“摆椅忆梁”，《瑞兰走雨》中的“走雨跌扑”以及《琴挑》、《千里送》、《敬德画像》、《果老种瓜》、《秦琼打登州》、《虎牢关》、《三鞭回两锏》等戏中各自成套，并具有独特风格的表演技巧，至今仍为初学者练 基本功所必修。莆仙戏的唱腔，主要是以唐宋词曲和俗曲、俚歌（民间音乐曲调）为基础，先后受海盐、余姚、弋阳、昆山诸声腔的影响而逐渐形成的“兴化腔”。其曲牌有“大题三百六，小题七百二”之说，曲牌名多与宋元南戏相同，有〔降黄龙〕、〔梁州序〕、〔薄媚衮〕、〔催迫〕、〔好事近〕、〔啄木儿〕、〔福清歌〕、〔福州歌〕、〔大影戏〕、〔太子游四门〕等。唱腔结构为曲牌联套体，由几支曲牌组成有“引子、过曲、尾声”的套曲。而且也运用“犯调”或“集曲”等方法，加以变化丰富。演唱方法男女脚色均用真声，有帮唱和帮腔。伴奏乐器原有大笛(中音唢呐)、吹笛、笛管(与筚篥相似)等，打击乐器有大鼓、文鼓、大锣、沙锣、小锣、大锉(铙类)等，后来又从民间音乐和其他戏曲剧种中吸收了一些管弦和打击乐器。伴奏乐曲有〔百家春〕、〔海底鱼〕、〔一江风〕、〔风入松〕、〔小桃红〕、〔风和子〕等100多支。此外，也吸收了外来的一些曲调，如〔佛引〕、〔赏花〕、〔柴排调〕、〔梅花三弄〕、〔雨打芭蕉〕等。名演员有黄文狄、林栋志等。

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