[拼音]：Zhongguo xiandai meishu baokan

[外文]：modern Chinese art press

我国现代美术报刊的发展变化与出版印刷技术的发展变化息息相关，且与新美术运动的宣传、美术思潮、美术理论的争鸣以及美术普及的需要密不可分。大致可分3个时期：

我国早期的美术报刊以广东岭南画派画家高奇峰主编的以美术为主的综合性旬刊《真相画报》为最早。该刊于1912年创刊，在广东编辑，上海印刷出版，共发行17期。曾发表马星驰、何剑士的漫画，广东、上海等地的我国画，和汉画像砖等古代美术作品。还刊出过论述美术的文章，如顾厂的《论上古三代图画之本原》、兼葭的《美感史略论》、蕙荪的《我国美术志》、陈树人的《英国动物画家兰德斯傅》、高剑父的《论古瓷原始于陶器》等。

专业性的美术杂志出现在五·四新文化运动时期。上海美术专科学校在1918年创刊的《美术》杂志，比较明显地反映了五·四运动时期提倡新文化、新科学的思潮。其中设有学术、美术思潮、记载、杂俎等栏目，主要登载中外古今美术史、画家论、美术创作论、美术教育研究等专论和报道国内外重要美术活动的文稿。曾出版过“后期印象派专号”，专门介绍P.塞尚、V.凡高等画家。尤其侧重研究介绍西洋美术的色彩学、透视学、构图学、艺用人体解剖学、写生、素描等方面的内容，同时刊载有关美术作品的图版，对于开展我国新美术运动和美术教育，起了积极的配合作用。

1920年4月，中华美育会创办的《美育》是以提倡美育为宗旨的刊物。同年6月北京大学画法研究会创办的《绘学杂志》，也是很有影响的美术刊物，发表过陈师曾的《文人画之价值》、徐悲鸿的《我国画改良论》等重要文章，以及有关美术学校和美术界活动的报道。

五·四运动以后，上海新美术运动极为活跃。由上海美术专科学校教员建立的天马会和上海晨光画会都曾编辑过报纸副刊，其中以《时事新报》的副刊和《艺术》发表的美术文章最多，影响较大。其次是《民国日报》的《觉悟》和晨光画会创办的《艺术界周刊》，后者是当时存在时间较长的一个刊物。

是美术刊物最多的一个时期。1929年我国第 1届全国美术作品展览举行期间，曾出版《美展》会刊，自1929年4月10日创刊，每3天出版一期，共出了10期。编者是 、陈小蝶、杨清磬、李祖韩，撰稿人有叶恭绰、吴湖帆、丰子恺、徐悲鸿、王济远、黄宾虹、邵洵美、贺天健、 、倪贻德、郑午昌等人。

良友图书公司出版的大型《良友》画报，刊登过不少美术作品。另外1934年出版的《美术杂志》，由出版家赵家璧、马国亮主持，对美术出版作出了贡献。

各美术学校大多出版有学报。如杭州艺术专科学校出版《艺术院》、《阿波罗》，苏州美术专科学校出版了校刊《艺浪》，上海美术专科学校由倪贻德主编《艺术旬刊》，武昌艺术专科学校出版有《艺术旬刊》，北平艺术学院出版有《艺术之路》，广州市立美术学校出版有《美术》。

孙福熙在杭州艺术专科学校任教期间，在沪杭铁路当局资助下，由他个人创办的刊物《艺风》达 6年之久。该刊历时最长，出版期数最多。而由李金发主编的《美育》杂志只出版3期。

各美术团体也大多办有刊物。北京有我国画研究会的《艺林月刊》和湖社画会的《湖社月刊》，都在介绍我国古代艺术传统之外，也介绍当代有成就的画家及作品。上海有我国画会出版的《画学月刊》、由贺天健主编的《国画月刊》，及由黄宾虹主编、艺观学会出版的《艺观》杂志。 在南京组织的我国美术会，出版过《我国美术会季刊》。广州现代版画会出版的《木刻界》由唐英伟主编，出版4期即停刊。

漫画刊物的出版甚为活跃。早在1918年春，由漫画家沈泊尘与其弟沈学仁创作了《上海泼克》共出版 4期，后因沈泊尘逝世而停刊。我国第 1个漫画团体漫画会于1928年4月创办《上海漫画》周刊，前后出刊110期，刊有黄文农、 ，张光宇、鲁少飞等人的作品。1934年《时代漫画》（鲁少飞主编）创刊以后，上海漫画刊物明显增多。重要的有《旁观者》（胡考主编）、《独立漫画》（张光宇主编）、《漫画界》（王敦庆主编）、《漫画之友》（王敦庆主编）、《泼克》(张光宇主编)、《上海漫画》(张光宇主编)、《漫画生活》（黄鼎、黄士英主编）、《漫画和生活》(张谔、黄士英编)、《生活漫画》（刘永福、黄士英主编）、《漫画世界》（黄士英编）、《群众漫画》（曹聚仁、江毓祺编）、《漫画漫画》（蔡若虹、庄启乐编）、《电影漫画》（顾逢、朱金楼编）等。有些刊物属于创办，停办，又创办再停办，不断更换名称，这与当时社会的政治环境有关。如统计名称有20多种，但实际上多是《上海漫画》、《生活漫画》变化而来，其余刊物出刊时间较短，影响也不如《上海漫画》大。这样众多的刊物说明漫画艺术的繁荣。正是这些刊物培养了一代漫画新人，在我国漫画史上有影响的漫画家都在上述刊物上发表过作品。

爆发后，仍以漫画刊物最为活跃。最先在上海创办的《救亡漫画》，后在武汉创办的《抗战漫画》，都在抗日救亡宣传活动中发挥了作用。1934年4月在重庆创办了《战斗美术》，由卢鸿基、王琦主编，翌年在香港出版《耕耘》杂志，由郁风主编。鲁迅艺术文学院木刻工作团的胡一川、罗工柳、彦涵、华山等人在晋东南编辑《敌后方木刻》，作为《新华日报》华北版的副刊出版。中华全国木刻界抗敌协会（简称中华木协）在桂林时期曾在《救亡日报》上主编《救亡木刻》旬刊，另又与漫协合编《漫木旬刊》。赖少其、刘季平等主编《工作与学 ·漫画与木刻》杂志。1940年中华木协黄新波、刘建庵主编会刊《木艺》，在桂林创刊，出版两期。此时报纸副刊比战前增多。例如《新蜀报》《蜀道》副刊开辟了《木刻专页》，1941年改为《半月木刻》副刊，由丁正献主编。《开明日报》请李桦、陆田合编《抗战木刻》与《诗与木刻》。《新华日报》出版《木刻阵线》副刊，由王琦主编。《福建日报》出版《木刻运动》副刊，由白燕艺术学社主编。1941年，浙江木刻用品合作社在丽水出版《木刻艺术》双月刊（即《木艺》的续刊）和不定期刊《木合》，都由郑野夫、杨可扬主编。与此同时，刘铁华在重庆主编《美术家》杂志，并负责编缉《国民日报》、《新蜀报》的木刻副刊。

抗战胜利后，中华木协在编辑出版两期《木刻艺术》外，便没有出版美术刊物。但许多报纸设有副刊，由美术家主编的报纸副刊则较多，例如1949年苏联塔斯社在上海的《时代日报》设有《艺术》副刊，由艾中信担任主编;《新木刻》由杨可扬主编;北平《益世报》的《艺术周刊》由徐悲鸿主编；天津《进步日报》的《艺术周刊》，由李桦等任主编;香港《大公报》的《美术周刊》由王琦任主编。在香港出版的《清明》杂志由丁聪主编。

战争年代出版过许多油印、石印画报及解放区有影响的《晋察冀画报》、《东北画报》都是美术工作者努力工作的园地，发表过许多美术作品。

第 1本美术杂志《人民美术》于1950年2月出版，由王朝闻、李桦任主编。后改名为《美术》作为我国美术家协会机关刊物于 1954年1月出版，对全国美术界的影响很大。除“革命”期间中断10年外，一直延续至今。这在近代美术杂志编辑出版史上是空前的。1950年《漫画》月刊在上海创刊，由米谷任主编，1955年迁至北京。翌年上海人民美术出版社创办《版画》双月刊，由杨可扬、力群、郑野夫、李桦、王琦等任执行主编，共出版23期。中央美术学院和浙江美术学院共同编辑有学报《美术研究》（季刊），1957年以后由中央美术学院单独编辑。中央工艺美术学院编辑有工艺美术杂志《装饰》（季刊）。人民美术出版社出版了连环画的专业刊物《连环画报》。以上这些刊物于“革命”期间全部停刊。

“革命”以后，除《美术》、《美术研究》、《装饰》、《连环画报》和《我国画》等刊恢复出版以外，又增加了许多美术报刊，如中央美术学院的《世界美术》、浙江美术学院的《新美术》和《美术译丛》、鲁迅美术学院的《美苑》、南京艺术学院的《艺苑》、四川美术学院的《当代美术家》、广州美术学院的《美术学报》、湖北美术学院的《美术评论》、我国艺术研究院美术研究所的《美术史论》和《我国美术报》、我国画研究院的《我国画研究》、山西美术院的《美术耕耘》、上海人民美术出版社的《版画艺术》和《美术丛刊》、人民美术出版社的《版画世界》和《我国书画》、江苏美术出版社的《江苏画刊》、《人民日报》的《讽刺与幽默》(漫画周刊)、浙江《杭州日报》的《大众美术报》、我国美术家协会湖北分会的《美术思潮》、岭南美术出版社的《画廊》、湖南美术出版社的《画家》、天津美术出版社的《劲草》、《画廊》及《迎春花》等。形成了美术报刊空前繁荣的局面。

另外，在香港有《美术家》，在台湾有《雄狮美术》、《艺术家》等大型美术刊物。

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