9月6日晚，电视剧《一生一世》的正版视频平台首次播出。这部电视剧讲述的是女人追逐男人的故事，两人暗自抱有感情，但在现实中却一直模糊不清。这种模糊和暧昧，是大多数女性观众喜欢的调子。根据这部电视剧第一次播放的故事来说，应该属于假装文艺真资的语调，在叙事技巧方面，故事不够抒情。整体风格可以定义为“浓而不溶”。
首先，可以说这部电视剧的“假装文艺很无聊”。电视剧《一生一世》中，如字面所示台词不少，还有对西安古建的旅行内容。这些语言和场面对于青少年的孩子们来说，应该是非常文艺的。其实，这种文艺和郭敬明小说中的语言体系大同小异，都是一种故意的“假文艺”。真正的文艺，决不是这样的粘稠、朦胧，而是健康、开朗。

当然，这种粘稠而迷离的“假文艺”不能否认是孩子们接近真正的文艺的开始阶段。比如，觉得台词中的诗和歌很好，想研究的时候，就必须面对真正的文艺。学习古诗的境界，学习古人的风骨。这些学习结束后，看到自己觉得好的台词，自己笑了。这是什么文艺。这是为了给别人新的语言而担心的想法。我个人对《一生一世》有些台词的设计，总觉得可笑--像个不认识行的女孩，需要带着诗歌给自己贴钱的意思。
除了乔装的文艺以外，还有这部作品的“小资”。换言之，这部电视剧暗地里追求小资的影像叙事内容体系。这种追求和郭敬明的《小时代》系列没有区别。《一生一世》的小资情绪不仅表现在女主角们对古诗皮毛式的鉴赏上，也表现出了对内在奢侈的憧憬。在本剧中，第2集主人公回家的部分中，这部电视剧真正的小资产调性一下子变得明朗起来。
事实上，无论是在西安的旅游胜地中，还是在主角家族的豪宅中，剧作只不过是在郭敬明的“小时代”式奢侈中追求迷离感而已。《一生一世》的调性属于典型的雌兔眼迷离。所以，我把这部作品拍得很豪华，配合着这部电视剧的节奏。这种协调性，最害怕相遇，是现实。因此，在剧作中，与现实相关的部分非常尴尬。例如，研究所的内容完全下降了。
他说“故事不抒情”。这个问题体现在很多小说的作者身上。很多小说的作者对自己的故事表达能力严重不足，只能用大抒情来概括内容。一部分的创作者，因为才能高，人生的睿智也有，出来的东西也能相对地读。比如张爱玲。有些创作者，如果自己的才能停留在小资调假文艺上，就容易产生繁琐的问题。这个“一生一世”，冗长的成分更重。

从小说的角度来说，冗长的抒情，特别是女作者的抒情，是可以接受的。很多青年女性读者认为这是内心的独白，是一种非常好的心灵慰藉。但是，从电视剧的创作观点来看，这种冗长而没有故事推进性的剧本，是不应该的，违反了电影、电视学校教授的基础性剧本创作原则。“一生一世”的故事感很弱，基本上每次的故事都能用一句话概括。这是可怕的啰嗦。
抒情还面临“真抒情”和“假抒情”的问题。这是文艺理论上经常说的中文系的常识。现实依赖的抒情容易产生真正抒情的境界。为了给人一个新的词汇，强迫人产生乡愁的抒情是一种冗长的虚假抒情。在“一生一世”中，男女主角没有站在地上，因此缺少人的基本气质，但基于这种虚空角色的恋爱抒情，只能越发给人一种“伪抒情”的感觉。
关于“一生一世”的整体风格，他说“浓而不溶”。“浓而不溶”是徐志摩的文章，最初是用来形容徐志摩散文风格的特征。之后，读者们发现新月派的很多散文诗很相似。这种罗嗦、忧郁、朦胧的状态，其实也是现在许多网络小说的基本特征。在《一生一世》的网络文方面，我学习了徐志摩新月派的风格，但只学了一点皮毛。这个新月派也有着明朗的性格，这一点不在正文聊天的范围内，而是让感兴趣的读者的家人可以留言或私人信件交流。

果然这句话，这种风格的电影电视剧作品，缺乏现实的映射，只停留在虚空的范围内，只有悲伤和悲伤。这样的小资产情调的爱情故事，对于第一次的“观众”，还是能引起共鸣的。因为人总是要从这种低端美学的境界出发。但是，看了很多具有这种风格特征的电影、电视剧，我觉得这样的电视剧真的很滑稽可笑，小儿科也很擅长。

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