青铜是铜和锡铅的合金。在我国古代初期的工艺美术中，青铜工艺成为奴隶社会工艺美术的典型代表是我们的祖先为人类的物质文明做出了巨大的贡献。
商周时期是我国历史上的青铜时代，它品类丰富，造型优美，纹饰华丽，制作精巧，风格独特而闻名。在这种情况下，冶炼铸造技术突飞猛进，可以说在应用上具有广泛的适用性。是我国艺术史的组成部分。本文是商周期青铜器的主要代表作：以《后母戊大方鼎》、《盂鼎》为例，青铜器从作为“礼器”的艺术精神和青铜器的造型、装饰艺术的特点谈起了商周青铜器艺术。
我国古代的青铜器，对于使用规模、铸造技术、造型艺术及品种来说。我国古代的青铜器在世界艺术史上占有独特的地位。商周时代是我国历史上的青铜时代，青铜从新石器时代的晚期到秦汉时代流行。商周器物最精巧，品种已丰富多样，铭文和精细花纹浓厚讲究。

商周青铜器艺术装饰继承了新石器时代艺术的一些精髓，经过长期的不断变化，形成了独特的体系，成为我国艺术史的一个组成部分。商周期、青铜冶炼业作为生产力的象征达到了顶峰。是我国古代青铜器发展的旺季。以下，通过我国商末期最重的青铜器“司母戊方鼎”图一和西周初期青铜器中的重器“大盂鼎”图二来论述商周青铜器艺术的特征。
一、商周青铜器是“礼器”艺术精神的特征
我国青铜器的大口是青铜礼器。这是我国青铜器的重要特点，是全世界青铜器家庭中唯一的角色。强调青铜器在社会物质文化中的重要作用。
1、《司母戊方鼎》是我国商末时期最重的青铜器，于1939年在河南安阳出土。通高133厘米，长166厘米，重875公斤。为商王文丁供奉母亲“戊”的大型礼器是现存较大的青铜器。气魄低落，器态凝重，纹饰华丽，是商代青铜器风格的典范。
鼎腹内壁有3个文字的铭文“司母戊”，鼎也因此而得名。青铜礼器由统治阶级祭天祭祖，宴请宾客，歌颂德，死后埋于地下。显然是为奴隶制统治服务的。对于奴隶制国家来说，青铜礼器尤其是鼎那样的重器是社稷的象征，其存亡是国家的存亡，古书中有这样一种说法，那就是“椛有昏德、鼎迁于商”、“商纣暴虐、鼎迁于周”。
2、《大盂鼎》大盂鼎是西周初期青铜礼器中的重器，因制器皿者为康王时大臣名盂者而得名，康王（武王之孙）自己以文王为榜样，盂兰盆也以祖父的南公为榜样。对于奴隶主贵族及其家属来说，青铜礼器也是他们身份和地位的象征。

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