漆木雕鸳鸯形盒出土于曾侯乙墓，长20.1厘米，宽12.5厘米，高16.5厘米。彩漆木雕鸳鸯形盒不仅是我国古代漆器较高工艺的代表作，也是研究我国古代音乐史的重要史料。
湖北省博物馆藏文物。这是出口的第三套文物。
鸳鸯颈部下方有一圆柱形榫头，头部从该榫头插入装置后部，可自由转动。
曾侯乙墓西厢有十三口棺材，每口棺椁上有一具人骨，均为女性。这棺材里的女人应该是鸳鸯形盒的主人，而这个鸳鸯形盒可能就是她作为亲人下葬的化妆盒。
漆木雕鸳鸯形盒最显着的特点是其腹部两侧各有两个长方形盒，两个盒大小相同，盒内绘有两幅精美的漆画，一幅与一边是一只鸟，主要的音乐家背对着乐器演奏，另一边描绘了两个扮成怪兽的人，一个打鼓，一个长袖跳舞，与墓中出土的曾侯乙编钟有着十分密切的关系。
1978年曾侯乙墓的发掘，是楚国漆器的又一重要发现，出土漆器5000余件，刻绘画多为黑地朱漆或黑地金漆，其中以二十八家的树干和鸳鸯箱具有代表性。

战国漆器
战国时期是我国漆器的第一个繁荣时期。战国时期，由于社会剧变引起的伦理意识和审美观念的变化，花边工艺迅速发展。漆器的颜色以红黑为主，其特点是“内涂红，外染墨”。船内涂有朱红色，明亮而温暖；外墙漆黑漆，沉稳庄重，红与黑的对比突显了漆器的优雅与丰富，尽显。装饰效果强，花瓶有一种稳重端庄的美感。
战国漆器工艺继承了商周时期的技术，生产规模日益扩大，成为历史上一个重要的成长期，漆器融入了人们的日常生活。漆器的生产实现了社会化，漆器的使用得到了社会的认可。漆器产品广泛应用于各阶层。从墓葬出土的文化遗存来看，在显示统治者地位的随葬品中，漆器逐渐增多，青铜器逐渐减少，可见当时的漆器已经相当成熟。
在战国漆器中，楚国漆器最为重要，出土最多，品种最多，数量最多。
楚国漆器出土于湖北、湖南、河南、安徽、江苏、浙江等省，其中湖北漆器出土最多。湖北以江陵为中心，有天星关、马山、鱼台山、望山、排马山、腾店、沙中、张家山、李家台、葛城寺、云梦珠坡等地；湖南有长沙左家贡山、杨家湾、五里北、子弹库、阳天湖、扫帚塘等地；其他地方有河南信阳长台关、老古堆、赵家、安徽寿县等地。在所有楚国漆器中，以江陵、长沙、信阳、随州的发现最为著名，最能体现楚国漆器的风格。

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