宋代是连接过去和未来的漆艺时代。宋代漆器生产推陈出新，百花齐放，在采红、堆红、嵌金、珍珠母、涂料填充、金画、犀牛皮等过程中争先恐后。
红色雕刻和黄金镶嵌等新技术的繁荣足以证明宋代的漆器生产是一个高峰。“猩红”工艺无疑是宋代漆艺对我国的较大贡献。它的出现将漆面推向了一个更加精致的艺术境界。宋代漆艺发展最重要的成就之一是雕漆的兴起。
据文献记载，雕漆是在唐代发现的。遗憾的是，到目前为止，还没有看到唐代的雕漆。宋代雕漆是有史以来第一件雕漆作品。各个朝代的学者都写了很多关于宋代雕漆的文章，受到了极大的赞誉。
雕漆的制作方法是在制备好的木材或橡胶的顶层涂上金银，当达到一定厚度时，按要求的花纹雕刻花纹。模型具有明显的浮雕效果，主题突出。由于雕漆的颜色不同，雕漆可分为红、黄、黑、色和犀牛等不同的品种。宋代最著名的雕漆是条冲。宋代红漆是我国漆艺的高峰。宋代雕漆除红色漆外，还包括黑色漆和犀牛漆，这表明了宋代雕漆的繁荣。

剔黑
剔黑就是积累黑漆，然后雕刻图案，也叫“雕刻黑漆”。它可以分为纯黑色、朱红、朱红、黄颜色、绿色和绿色。我国没有发现宋代漆器，但日本文化厅收藏了宋代黑色游戏的图像。展板内外漆成黑色，展板内部雕刻有三个亭子，描绘了中秋节的夜景。盘子的内外壁上雕刻着各种各样的花朵。此盘漆薄，花纹不深，整体高度一致。唐代的雕漆就像一块印刷板。其风格与元代不同，但与宋代雕花醉翁亭相似。因此，地黑儿童游戏盘也应该是南宋的产物。
剔红
元朝满满满满可其在《治正记》中写道：“这就是宋建豪使用提红、对红等芳香的金色小器皿的原因。其中一些是用黄金制成的，然后进行了彩绘。它们仍然存在于这个世界上。最重要的是银、铜或锡。”
明代曹昭、王佐在《新葛谷要领》中的《体宏》中也指出：“在宋代，房子里的大多数东西都是用金银（风管）做的。”宋代的雕花红漆相对较重，因为其中许多是用金银等贵金属制成的。宋代的红漆雕刻方法精湛，受到明清学者和收藏家的赞誉。
在常武编年史上，明代文振恒写道：“宋代雕刻精美，最为珍贵。常人常说金银胎，这是最可笑的。秘诀在于刀法娴熟，隐边不露，墨迹清新，漆面厚实不裂。山水、亭台楼阁、人物、鸟兽、雕刻动物都像图像一样，都是米格尔你的耳朵！在元朝，张诚和杨茂曾因这项技术而著名一段时间。国朝果园厂的马刀技术与宋朝的马刀技术相比有一个缺口。“”
明代人黄大成在修士的光盘上写道：“刻红就是刻红漆，是宋元时期制作的。隐边清晰，隐边光滑，精致细腻。也有不写锦缎的人，旁边的刀痕很精致。”明代高连在《颜先卿商鉴》中写道：“宋代雕刻的红漆就像宫殿里使用的盒子。大多数漆器是用金银制成的，用朱砂漆厚厚地堆积起来，然后雕刻成几十层或几百层。雕刻技术和绘画一样娴熟。”
张迎文，明代人，《清朝秘笈》中写道：“宋人雕刻红漆。宫殿中使用的漆大多是金银漆。奇妙的是剑法完美，顶部隐蔽，油漆又硬又厚又不开裂。亭台楼阁和雕刻的山水人物都像图像一样。”
谢坤，清朝人，他在《金与玉的琐事》中写道：“宋代有雕塑、漆盘、盒子等物品。刀被切成三层，书法和绘画都非常娴熟。出乎意料的是，有人拿黄金作为胚胎来覆盖内部物品。人们中间有银和灰色的胚胎，都很精致。”邓志成，清代人，在《古董》续集中写道：“袁菊生告诉我宋朝的雕漆盒收藏。它们直径不到一英寸，背景金色，雕刻着云龙、鳞片、肌肉、骨骼、爪子和牙齿。它们像出生一样飞翔。这是我有生以来看到的第一个雕漆，远远超出了明朝的漆艺。”
剔犀
它俗称“枣儿犀”，在北京和山西也被称为“云雕”，在日本被称为“屈轮”。犀牛漆器在宋、金时期发展相对成熟。犀牛脱毛漆由双色或双色漆制成。通常使用双色漆。首先，在躯干上刷上一种颜色，在胎儿骨骼上形成一个厚度，然后改变另一种颜色，使两层颜色有规律地达到一定厚度。然后，雕刻不同的图案，如返回线、云钩、剑环、卷曲的草等。用一把刀。不同颜色的漆层暴露在刀边的横截面上，形成明亮的线条，比实体雕漆获得更多的装饰效果。犀雕虽然属于漆雕的范畴，但它不雕刻山水、人物、花鸟虫鱼，主要雕刻“云纹”，线条简洁、流畅、大方。
剔彩
剔彩是一种雕漆。在上漆实现过程中，将不同颜色的漆分层进行上漆。每一层都像一条主路，使每一种颜色都有相当的厚度，然后用刀雕刻图案。油漆颜色通常包括红、黄、绿、紫、黑等颜色。当您需要显示特定的油漆颜色时，将移除上面的油漆层以将其暴露出来，并在其上雕刻图案。之后，每层油漆的颜色将显示在一件瓷器上，以实现彩色效果。所谓红花、绿叶、紫枝、黄果、彩云、黑石等。它们是这样刻的。
明代宣德漆艺最重要的成果是成地生产了提卡漆艺。我们看到的第一道铁彩漆是玄德铁彩琴双箱黄鹂。自宣德时期出现跳彩以来，直到嘉靖时期才大规模出现，流传下来的产品很多。

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