杖头木偶是当地的传统戏剧。在古代被称为“杖头傀儡”。它是用一根木棍做成的。它的内部是空的，它的眼睛和嘴巴都可以活动，脖子下面还绑着一根木棍或竹竿。表演者拿着两个操纵杆。一方面呈现。亦称“傀儡”。至于杖头木偶的造型，有大、中、小三种，分布区域不同，各有特点。
棒指木偶在我国许多地区流传，风格各异，名称各异，如西北地区的“棒玩”、四川西南的“木头玩”、粤南的“太玩”等。他们都是杖头傀儡。各地傀儡头的造型、妆容、装饰雕刻技法和呈现方式也融合了传统戏曲风格和歌唱风格，各有特色。
杖头木偶戏是清朝同治年间由北流木偶师何世石及其子何旭山传入桂平市，发展了六代木偶戏，分为黎派和文派。覆盖全市所有城镇，演出场所多设在乡镇文化站。
木偶戏主要演唱古代历史题材、历史故事和历史人物，如《吴淞打虎》、《雪顶山》、《岳飞传》等。 1964年后，他开始移植、改编、创作反映现代内容的木偶戏，如《石敢当》、《南海长城》等，以自制的形式表现出来。人偶、工具和道具，故事即兴表演，而这部“爆剧”如今已经变成了剧本表演。先打锣打鼓，再唱歌做人。

咏叹调使用“La”或“Nah”来绘制和关闭旋律。歌词可以使用二句、三句、四句或不等句；押韵或不押韵；七字词组或非七字词组。没有特定的基调，可以是自我表达或创新。例如，文建人创作了新的文体旋律——“五合旋律”（即单、对、插、连、合五种）；粤剧歌、白兰、木鱼、龙舟等旋律可同时使用。打击乐独奏与舞台表演。设置木偶戏作为表演舞台，无需布景，以幕布为背景。
分类
杖头木偶根据其造型结构和表演风格的不同，分为大型木偶、中型木偶和小型木偶（细木偶）三种。
好木偶
精木偶，40厘米长，小巧精致但动作精准，曲目令人印象深刻，文武兼备。大名鼎鼎的吴耀光更能衬托人物的内在气质，袖扇飘逸飘逸，步态胡须端正。
《谋杀》和《爱情侦探》是他的代表作，受到苏联傀儡师奥布拉兹德罗夫的称赞。成都木偶皮影艺术团的《劈山救母》继承了吴先生的传统技艺，用木偶的身体刻画了人物的内心活动。
学院还使用中型木偶推出《魔界奇缘》，在木偶形态和舞台装置上进行了大胆的研究，木偶虽然有1米高，但依然保留了好木偶的表演特点。值得一提的是，由成都木偶团创作的神话木偶剧《哪吒》荣获第六届“文华新剧奖”。
大木偶
川北大木偶以棍头最为流行，流行于川北一龙马鞍场。起初“家班”很红火，只有家班他被调走了。著名雕塑家杨岱以川剧为面具，赋予人物鲜明的“偶发性”，为他们雕刻了一个大木偶。 ，使李家班川北名扬四海。上课一直持续到1950年代，后来加入仪陇县木偶剧团。 1986年更名为南充木偶剧团。
傀儡长约1.4米，重约5公斤，但表情丰富，动作灵活，根据剧情要求，可以装扮、生火、喝茶、鞠躬、舞剑。孩子们在同一个舞台上演奏），形成了以假乱真、真假兼备的艺术特色。这在他的代表作《盗仙草》和《玉莲》中得到了完美体现。
木偶艺术代代相传，李家第三代李思源技艺广博，尤擅长丑陋、粗犷、细腻的画风，神韵十足，独门绝技多多。在《跪门放牧》中，许嘉的甩帽子、撩胡须、揉肩膀、抖裙子等一系列动作，准确地刻画了角色内心的恐惧。丁建平、秦英兰等年轻一代也很成。他们的《白蛇传》、《鱼》、《八仙过海》、《玉莲花》等演出，实力非凡，备受世人瞩目。

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