明代漆雕生产在继承元代漆雕技术的基础上实现了跨越式的发展，尤其是在永乐、宣德时期，漆雕技术取得了前所未有的辉煌成果。明成祖朱帝酷爱雕漆。明朝迁都北京后，他命令宦官在皇城建立了一个漆作坊，果园工厂，专门从事皇室服务，专门生产雕刻和漆器填充。
永乐皇帝亲自将元代雕漆大亨张的儿子张召来北京，并任命他为专门从事果园厂雕漆生产的运维所副所长。这一时期，果园厂的漆雕技艺精湛，产品精美，代表了明代漆雕技术的较高水平。精美的雕漆制品不仅满足了皇室的需要，而且永乐皇帝还把它作为礼物送给了日本国王。
明代嘉靖至万历年间，官方漆器作坊生产的漆器保持了较高的工艺水平。装饰图案改变了以前的风格。除了部分继承反映大众文化习俗的题材外，歌颂帝王，宣扬宗教神话，表达长寿、不朽、幸福、长寿、吉兆，已成为传统的漆雕装饰风格。这与嘉靖朱的道教信仰密切相关。

剔红双龙牡丹纹圆盒
剔红双龙牡丹纹圆盒，7.4厘米高，44.2厘米口径。清代故宫藏品。
盒子的盖子是平的，底材是牡丹图案，雕刻着两个相对的珠状龙爪，非常有活力。盒子的墙上雕刻着花和龙的图案。盒子的底部被漆成黑色，这很浮躁。它是对应的后底，没有风格。此盒装饰精美，龙型雄伟，不同于永乐、宣德时期以花卉为主题的雕漆作品中常用的黄素色漆处理方法。装饰之间的空间是基于朱砂漆，并完全雕刻精致的凌花锦图案。这种做法在永乐时期的灭红派中很少见。
永乐年间，漆雕器物的绘画层次显著增加，有的作品厚达一、二百层，纹样上下起伏，层次丰富，立体感增强，是明代漆雕技术的新发展。这一时期，作品以花、鸟、鸟鸣为题材，主要以盛开的花朵为大地。雉、孔雀和龙成双成对，相当于在花丛中飞翔。意境浪漫，这是一种新的风格。这个盒子的漆层很厚，刀是圆的。它的装饰风格和龙纹都具有永乐雕漆的标准特征，代表了明代永乐雕漆的较高水平。
剔红垂钓图二层方盒
剔红垂钓图二层方盒，高6或2厘米，直径5或5厘米。清代故宫藏品。
方形盒子，角落，双层。封面上刻有天、水、地三种锦绣图案，上面刻有垂钓图：月亮映江岸，散落的森林下，一位老人拿着鱼竿望着月亮，意境幽静。虽然构图粗犷简洁，但并不令人失望和感兴趣，人物形象生动细腻。墙上刻着牡丹花。封面内有乾隆四十八年（1783）皇帝的一首诗：“靖南兵士名永乐，果园漆做得很好。盒子的形象是一位老人钓鱼，光晓应该与光章的命运一致。乾隆桂毛是皇帝刻的。”它还印有“拜德”和“郎润”。
从盒子的雕刻图案和风格来看，应该是明初的作品，但黑色彩绘盒子底部的右边缘有一把金雕刀，刀上刻着“明朝永乐年”，笔迹垂直规整，这不同于一般的永乐针精细书写风格，并且应该是一个虚假的文字刻时，背景是后来画。
剔红葡萄纹椭圆盘
剔红葡萄纹椭圆盘，明永乐，高3，1cm，口径18，5-26，8cm。清代故宫藏品。
盘子呈椭圆形，涂有厚厚的朱砂漆，盘子中央雕刻着葡萄枝叶。中间巨大的葡萄高出盘子中心约15毫米，凸面闪闪发光，饱满。这种局部凸处理方法几乎是圆形雕刻，这是前所未有的。盘底为黑色，刀上刻有“明宣德造”六个大字。碑文下所绘“明永乐制”针书的细节仍不清晰。
这件作品是明初官方漆器作坊果园厂的精品，体现了这一时期漆雕技术的水平和风格。

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