徽州木雕、石雕、砖雕艺术善于处理原材料的自然本色，不仅可以溶入整个建筑，而且像水墨画一样清新淡雅，尤其是木雕艺术，比老建筑更能锦上添花。徽州木雕作品很有画面感，允许雕刻深度的平面变化，整体感很强。
共建文化空间
徽州民居多依山傍水，将民居与环境融为一体。因此，无论是人们选择的自然环境，还是人为配置的山水、花木，总是与建筑、雕塑、装饰相结合，形成充满艺术气息的文化空间。
小院或花园布置在前庭或院边，有花坛、游泳池、花木和盆景。粉刷墙面饰以砖雕、雕花石窗，或长石桌椅，点缀小品，使建筑、山水、花木融为一体，颇具趣味，体现了建筑的有机能。
最显着的特征是白墙黑瓦和马头墙，相互叠加，长度一致，轮廓锐利，特征在这里得到充分体现。
山区形象和气韵秀色
木雕上还有松、石、云、泉、奇花异草，具有典型的山区形象。其他徽州版画和徽州盆景造型特色。
无石无松，无松为奇（黄山秋松，顶平如割，枝有角，绿滴水，奇貌）。
千变万化的云海，深邃的云海沟壑和峭壁，“美不在海，而如海”，使千姿百态的奇松怪石披上了魔巾各个方向。
黄山奇石，形似人、物、鸟、兽，或具象或抽象，尽在崖顶。充满皖南山区特色的黄猴、小松鼠、鸟兽、虫鱼、鸟兽齐聚，宛如一场音乐盛会。
虽说全国各地的花都差不多，但在不同的环境、不同的地方也能表现出地方特色。
即使在戏剧等动态人物形象中，徽州木雕也很少见到高大、粗犷、粗犷的人物形象。喜剧中的北欧和雕塑家一般也设计得比较矮，不失江南人的美貌和魅力。 .
徽州木雕的个性
徽州木雕的个人特色能在刀雕形象中得到充分体现，我们要感谢那些名不见经传的能工巧匠，给我们留下了宝贵的艺术遗产。
徽州木雕作品极富画面感，较好从正面观看。每一件或一组供奉都在一个平面上，采用正雕法，根据形象结构，逐渐增加层次加深。
它们的形状受到雕刻材料的实际表面的限制，加工水平在允许雕刻深度的平面上发生很大变化，一般意义非常强。
从雕刻和装饰上看，也有安装技巧，注意视角，花边配置不能放在一个平面上，显得层次丰富，求统一变化。
形式美和装饰性难以分开
充分利用制造条件和材料，表现出高度的通用性和美化组件。
例如，在龙、凤、麒麟等传统题材中，花卉中各种花卉的个体母题是两个方向连续，四个方向连续。
勒克斯、神仙、佛、罗汉等主题中流行的双喜、长寿、万字、八结、边缘图案和人物，被赋予美丽吉祥的寓意，应用于建筑装饰的部位。
但是，艺术作品中的装饰性不能简单地理解为点缀花草，其实际内涵是非常广泛的。一件艺术品的好的内容必须以完美的形式表现出来，形式之美和装饰之美是难以分开的。写实作品也具有内在的装饰性。
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