[拼音]：jiafa

泛指戏曲演出中生、旦、净、丑各行脚色梳裹发式的各种用品。用人发或牦牛毛、马尾、粗丝线、纱等制成。舞台上的假发，要比生活中的实际形态夸张，富有装饰美，有的还能帮助演员做种种节奏鲜明的身段动作。一般常备的用品如下：

网子，又称网巾。用马尾编织而成，似圆帽。顶端有圆孔，可按装水发、发鬏等。脑后开叉处有长带两根，用以勒头吊眉。有黑、灰、白色 3种。水纱用黑丝制成，用时浸水，紧裹于网子之外、头部四周。这是各行脚色表现多种发式的基本用品。其作用：

（1）盔头戴在水纱上，然后系紧，就比较稳固；

（2）盔头外 水纱的黑色边缘，可以勾清演员的额部轮廓，这对面部化妆能起衬托美化作用；

（3）不戴头盔时，网巾水纱本身也就表现为发地；

（4）便于旦脚插戴头面、净脚插戴耳毛子等。

又称水发。用人发制成。表现角色不戴盔头、披散长发时，多戴甩发，置于网巾顶部圆孔处。甩发粗细长短不等，一般净脚用的较粗且长，生脚次之，丑脚短而且细。甩发只有黑色一种，剧中老人不戴盔帽时，多用白色或灰色的发鬏。旦脚的甩发，大都从大顶中分出一绺，个别也有把整个大顶打散，披于脑后者。演员舞弄甩发以刻画人物情绪的专门技术，称为“甩发功”。

或称发帚，用牦牛毛制成。其底座为一铜圈，四周束以假发，分成 3组：一组扎成蓬松一团，呈半圆形，凸出于头顶；一组披散脑后，覆盖在网子上；另一组是左右各分出一绺，用作鬓发，垂于耳际。有白、灰、黑、红 4种。白、灰色发鬏为老年男女角色用；黑色一般为性格粗鲁的中青年角色用，多为净扮;外貌怪异、戴红色髯口的角色必须用红发鬏。

以人发或牦牛毛制成的头套，表现角色蓬头散发时用。分大蓬头、小蓬头两种。大蓬头用于凶猛的将领及某些天神、天将，用时多与大额子配合；亦用于僧、道，多与月牙金箍配合;如表现金钱豹一类大妖怪时，还需在大蓬头两旁加小鬏。小蓬头有红、黄、绿、蓝等色，多为扮小鬼、小妖精时用。

用牦牛毛制成条状形。色彩必须与发鬏、髯口一致。用时有不同形态：一般为自然下垂，与髯口的边缘合在一起；亦有圈状的，扮老妇、太监多用此；表现人物神情焦急或失常时，可把它弄乱。另有一种飞鬓，俗称“耳毛子”，插于耳际，鬓发倒竖，为净脚扮演的性格粗鲁、暴躁的角色所用；用时多与扎髯、一字髯配合，也有单用飞鬓，不戴髯口者，如杨七郎。

用人发或粗丝线制成的头套，前额齐眉，背后长及肩，为扮儿童专用。

以人发制成，用以梳裹女人假髻。此法为清代乾隆年间秦腔花旦魏长生所发明，称为“梳水头”。用大顶梳裹假髻的样式有两种，即大头与抓髻。大头扮夫人、小姐等用，髻呈椭圆形，髻心略凹，戴于脑后。抓髻多扮丫环用，髻呈小拳形，戴于脑后，其上端略翘出于头顶。梳头必须注意高低厚薄合度，髻要抱紧，不使人有单摆浮搁的感觉，髻的边缘棱线要分明，这就更能显出女人发髻的造型美。

用人发制成，与大顶同为旦脚假发的组成部分。分小片与大片两种。小片贴在额际，大片贴在两颊边缘，为女人额发、鬓发的夸张化、装饰化。旧时片子用纸胎涂生漆制成，用时插在水纱网子里，颇为粗糙；后改用人发制作，用刨花水梳理后贴在演员脸上，可以弥补演员脸型的不足，起很大的美化作用。贴片子的样式基本上有 3种：即大开脸、小弯、花片子。大开脸一般在正中用小片贴一小弯，两侧贴大片子，自额部经过鬓角，其末梢弯向耳后，使脸呈长方形，适于表现中年发胖或严肃古板的人物。小弯一般用小片在额际贴出 5个或 7个小弯，鬓边各贴大片，末梢向下颏中间弯曲，使脸部呈瓜子形，适于表现端正而又秀丽的女性，是旦脚化妆中最为普遍的样式。花片子也可用小片在额际贴一小弯，但主要用大片勾勒出不对称的曲线来，与以上两种对称的贴法有明显的区别。这种样式既可用于活泼、俊俏的女性，也可用于轻佻、不正派的女性。

又称线帘子，以粗丝线制成，乌黑一排，垂于脑后，长及足踝，为女人垂发的极大夸张，给人以端庄凝重的感觉。线尾子还须分出两绺垂在胸前，这两条黑线对于男旦演员来说，可以界破宽胸，使身材显得苗条，对女演员也有助于加强身段的婀娜多姿。扮丫环等年轻活泼的女子，也可以在线尾子外再加用长辫。

即以硬纸胎涂生漆制成的头套，丑脚扮女人时，只须套在头上，不用梳妆，故名。

除以上各种传统的用品和扮法外，近几十年来又有新式古装头出现，使戏曲舞台上的女人发式多样化起来。古装头用人发作假髻，样式很多，发髻多在头顶，不在脑后，有的贴片子，有的不贴片子。新式古装头给人以俊俏、自然和潇洒的感觉，与传统扮法各有特色。

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