[拼音]：zhentan tuili xiaoshuo

西方通俗文学的一种体裁，与哥特式小说、犯罪小说以及由它们衍生出来的 小说、警察小说、悬疑小说同属惊险神秘小说的范畴。侦探小说主要写具有惊人推理、判断智力的人物，根据一系列的线索，解破犯罪(多是凶杀)的疑案。它的结构、情节、人物、甚至环境都有一定的格局和程式，因此它也是一种程式文学。由于传统侦探小说中的破案大多采取推理方式，所以也有人称它为推理小说。

19世纪初期，资本制度已经确立，资产阶级 日益发展，政教分离，警察体制逐步建立，这是侦探小说产生的社会基础。

侦探小说从19世纪中期开始发展。美国作家埃德加·爱伦·坡被认为是西方侦探小说的鼻祖。他在《莫格街谋杀案》(1841)、《马里·罗盖特的秘密》(1842)和《被窃的信件》(1844)这 3篇著名的侦探小说里，塑造了第一个业余侦探杜宾的形象。杜宾通过观察和推理破案，成了后来侦探小说中侦探形象的模型。爱伦·坡共写了7篇侦探小说，虽然只是他的著作的一小部分，但却首创了侦探小说的模式，对侦探小说的发展产生了重大影响。

虽然爱伦·坡奠定了很好的基础，但在美国，直到几十年后安娜·凯瑟琳·格林(1846～1935)发表《利文沃兹案》(1878)以后，侦探小说才开始流行。《利文沃兹案》被认为是第一部由女人写的侦探小说。

欧洲的情况大不相同。法国人很快意识到侦探小说有可能广泛流行。1863年，埃米尔·加博里奥（1835～1873）发表了他的第一篇侦探小说《血案》，塑造了警察侦探勒考克先生的形象。勒考克是一个小人物，一个改邪归正的罪犯。故事虽然耸人听闻，但对警察和法国法律制度的描写却颇为真实。加博里奥的作品在法国国内外都非常流行，他对侦探小说在法国的发展和流行起了很大的促进作用。在他之后，相继出现了不少侦探小说作家。

在英国，侦探小说赢得了广泛的读者。威尔基·科林斯(1824～1889)继《白衣女人》(1859～1860)成功之后，1868年发表了《月亮宝石》，以其曲折动人的情节和深刻的人物描写，被认为是第一部真正的长篇侦探小说。科林斯的朋友查尔斯·狄更斯也涉足这一领域，他的未完成的《艾德温·德鲁德之谜》就是一部侦察小说。广泛流行历久不衰、具有世界影响的侦探小说当属英国柯南道尔（1859～1930）的福尔摩斯探案。柯南道尔在《血字的研究》(1887)里，第一次塑造了福尔摩斯这个颖悟无比的业余侦探形象。此后，他在《四签名》(1889)、《巴斯克维尔的猎犬》(1902)、《恐怖谷》(1915)和许多短篇小说里，全部以福尔摩斯为主角，以华生作陪衬，解决了各种疑难的罪案。福尔摩斯成了一个比他的作者更著名的世界性文学人物。

福尔摩斯探案故事的成功，使侦探小说如雨后春笋，迅速在西方兴起。早期的主要作家有：英国理查德·奥斯丁·弗里曼（1862～1943），他塑造了第一个使用法医学的侦探约翰·桑代克医生，并且首创了“逆侦探小说”，即首先说明罪犯的身份，然后倒叙破案的情况；奥克兹男爵夫人(1865～1947)，在《角落里的老人》一书里，首先写出了坐在安乐椅里靠推理破案的“安乐椅”侦探；阿·爱·伍·梅森(1865～1948)，塑造了侦探汉诺德先生;吉尔伯特·凯思·切斯特顿(1874～1936)，塑造了教士侦探布朗神父；埃德蒙·克·本特利（1875～1956），塑造了侦探菲利普·特伦特；厄内斯特·布拉默 (1869～1942) ，塑造了瞎子侦探马克斯·卡拉多斯。在美国，卡罗林·韦尔斯(1869～1942)塑造了侦探弗莱明·斯通；梅尔维尔·戴维森·波斯特(1871～1930)塑造了阿布纳大叔。但是，这一时期英国的厄内斯特·威廉·霍纳恩(1866～1921)所写的拉斐尔斯故事，法国的莫里斯·勒布朗(1864～1941)所写的侠盗阿森·吕班故事，最受读者的欢迎。

第一次世界大战和第二次世界大战之间这段时期，称之为西方侦探小说的“黄金时代”。仅英美两国，就出现了数以千计的侦探小说。阅读侦探故事已不仅仅是有闲阶级的一种消遣，下层阶级的人也竞相阅读。这时，早期这类作品中的浪漫主义气息逐渐消失，谋杀案成了每一部小说必不可少的因素。但是在这些作品中被谋杀者大部分只是一个符号，人们关心的不再是是非、善恶的斗争，而是怎样把疑案侦破。“黄金时代”的大多数作家只是把他们的创作当作娱乐读者的猜谜游戏，或者说是读者和作家（通过他虚构的侦探）的一种智力竞赛。由于读者和侦探具有同样的案情线索和破案的机会，所以这类小说也是一场公平的智力竞赛。这一时期的作品主要是消闲解闷的迷宫游戏，既没有探索社会问题，也没有反映社会现实。

美国黄金时代的发起者是S.S.范·戴恩，他的真名是威·亨·赖特（1888～1939）。他在《本森谋杀案》(1926)和《加那利谋杀案》(1927)等一系列小说里，塑造了博学多识的侦探菲洛·万斯的形象，赢得了读者的欢迎。赖特之后是艾勒里·奎恩，奎恩既是作者的名字，也作侦探的名字，实际是弗雷德里克·丹奈(1905～　)和曼弗里德·李(1905～1971)合用的笔名。奎恩的作品一开始就把各种线索摆在读者面前，让读者同侦探一起破案。奎恩较好的作品是早期的《荷兰鞋之谜》(1931)、《希腊棺材之谜》(1932)、《埃及十字架之谜》(1932)和《我国桔子之谜》(1934)。奎恩创办的《神秘故事杂志》对推动短篇侦探小说的发展起了一定的作用。这一时期，雷克斯·斯托特(1886～　)所塑造的“安乐椅”侦探尼罗·沃尔夫也相当著名。

与此同时，英国出现了一大批侦探小说作家。最有名的是阿加莎·克里斯蒂（1891～1976），她是“黄金时代”最有代表性的作家之一，善于利用扑朔迷离的布局、充满疑窦的人物，创造许多假象，之后提出令人惊奇的结局。她一生写了近70部侦探小说，塑造了波伊洛和麦波尔小姐两个侦探的形象。她的许多小说如《东方快车谋杀案》、《尼罗河惨案》等都拍成了电影。英国其他著名侦探小说作家包括：弗里曼·威尔斯·克罗夫茨 (1879～1957)，塑造了侦探弗伦奇；H.C.贝利(1929～　　) ，塑造了侦探雷金纳德·福岑；安东尼·伯克利，塑造了侦探罗杰·谢林汉姆；美国出生的约翰·狄克森·卡尔(1906～　　)，塑造了侦探费尔和亨利·梅里维尔；多萝西·塞耶斯(1893～1957)，塑造了侦探皮特、维姆两勋爵。

20世纪20年代末期，美国出现了一种“反传统侦探小说”的侦探小说，称之为“硬汉派”侦探小说。这类小说描写艰苦的环境和打斗场面，在叙述故事和人物刻画上，与传统的侦探作品都有很大的不同。这类作品在一定程度上反映了社会现实。第一次世界大战以后，世界范围的经济萧条对美国打击很深，工人失业，生活贫困，官吏贪污腐化，社会动荡不安。一些优秀的侦探小说作家力图反映这种社会现实，提高侦探小说的文学水平。其中最著名的作家是“硬汉派”侦探小说的创始人达希尔·哈梅特 (1894～1961)和雷蒙德·钱德勒(1888～1958) 。在他们的作品中，人物不再是为情节需要而安排的符号，侦探本人也不是万能的英雄，他们有自己的弱点，也常常落入尴尬的处境。哈梅特小说中的侦探就是英雄加盗匪的角色，钱德勒笔下的 菲利普·马洛尽管人品正直，但仍然是不断动枪打斗的亡命徒。他们笔下的警察常常不再是法律的维护者，警察常与黑社会的组织互相勾结，而有些黑社会组织又常常得到有权势的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格，一般都刻画得有血有肉，给人以真实感。哈梅特和钱德勒善于使用洗练、粗俗的生动对话，反映人物的性格，推动故事的发展，增强故事的可信性。哈梅特的《血腥的收获》(1929)、《玻璃钥匙》、《瘦人》（1932）、钱德勒的《大睡》(1939)、《别了，亲爱的》（1940）、《小妹妹》(1949)等，不仅是早期“硬汉派”侦探小说的代表作，而且在文学界也赢得了一定的声誉。

“硬汉派”侦探小说的优点并未得到很好的继承和发展。第二次世界大战以后，美英一些追求商业价值的侦探小说家，甚至把“硬汉派”小说推到了 文学的边缘。红极一时的米凯·斯皮兰(1918～　)，在以《我和陪审团》(1947)开始的一系列以麦克·哈默作主人公的侦探小说里，集中描写性和 ，充满 和血腥殴打的场面，直到70年代还能感到其影响。

有少数侦探小说家努力探索人类问题和社会现实。用德语写作的瑞士作家弗里德里希·迪伦马特的《法官和他的刽子手》、《抛锚》和《诺言》，寻求犯罪的根源，主张伸张正义，具有比较明显的现实主义色彩。用法语写作的比利时作家乔治·西默农的侦探小说写对人的探索，重点研究罪犯的心理活动。他关心的不是谁犯罪，而是为什么犯罪。他注重感情的逻辑，着意阐明复杂的犯罪动机。他的作品有《黄狗》、《神经战》、《奥古斯特之死》、《梅格雷和不情愿的证人》等。

1940年以后的著名侦探小说家还有：美国的厄尔·斯坦利·加德纳(1889～1970)，塑造了既是律师又是侦探的佩利·梅森；弗朗西斯·洛克里奇和理查德·洛克里奇夫妇，写关于诺思先生夫妇的侦探故事；玛丽·J·拉蒂斯和玛莎·亨尼萨特，笔名艾玛·拉森，创造了华尔街银行家侦探约翰·普特纳姆·撒彻尔；英国的伊丽莎白·麦金托什(1896～1952)，笔名约瑟芬·蒂伊，塑造了侦探格兰特；罗伯特·布鲁斯·蒙哥马利，笔名埃德蒙·克里斯平，塑造了侦探蔗瓦斯·芬。

传统侦探小说的模式由四部分构成：1.神秘的环境；2.严密的情节，包括①介绍侦探，②列出犯罪事实及犯罪线索，③调查，④宣布案件侦破，⑤解释破案，⑥结局；3.人物和人物间关系，主要有 4类人物：

（1）受害者，②罪犯，③侦探，④侦探的朋友，牵涉进罪案的好人；4.特定的故事背景。这四部分的次序可以根据需要排列组合，但它们是传统侦探小说的结构基础。

侦探小说目前在西方仍然十分流行，在美国差不多占每年图书销售量的四分之一，绝大部分都是供读者娱乐消遣的作品。

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