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走边

[拼音]:zoubian

戏曲中表现身怀武艺的人物轻装潜行的表演程式。常用于侦察、巡查、夜行、暗袭或赶路等特定情境。是武戏演员的基本功之一。主要由正、反云手,各种踢腿和飞脚,旋子,蹦子,扫堂腿, 飞天十响以及快三步(也叫跨三步)等动作组合而成。有时加一些武功“排头”(如跳铁门坎、翻串筋头等)和踢鸾带的技艺;女脚色的走边主要由正、反云手和鹞子翻身,蹦子,快三步等动作组成,或间以扑虎,乌龙绞柱,前桥,后桥等翻滚扑跌技艺,繁简因剧而异。一说是从山西梆子《白虎鞭·走边》一折中的舞蹈身段演变而来。有单人走边(如京剧《恶虎村》中黄天霸的夜行),双人走边(如京剧《盗仙草》中鹤童、鹿童的巡山),多人走边(如京剧《四杰村》中余千、濮天鹏、鲍金花,冯洪营救骆宏勋一场,《拿高登》中花逢春、呼延豹、秦仁、徐士英的夜探艳阳楼)等多种形式。走边时大都身着轻便短装(如抱衣、抱裤或战裙、战袄),穿薄底靴,空身徒手。也有穿改良靠的,如《扈家庄》的扈三娘;穿箭衣的,如《夜奔》的林冲;京剧《挑滑(华)车》的高宠在“观阵”一场的舞蹈,虽然身扎大靠,也称走边,属特例。有时演员身上、手上还要持带兵器等砌末,如京剧《蜈蚣岭》的武松执拂尘,挎 ;《状元印》的常遇春执马鞭、大枪,《探庄》的石秀挑扁担,《夜奔》的林冲挎宝剑等。这些戏的走边动作较一般走边复杂,难度也更大。根据不同的规定情境,可以运用不同的伴奏方法以烘托戏剧气氛:只用镲锅、小锣、间有曲牌、演员连唱带舞的称“响边”;只用轻轻的堂鼓声,不伴以任何乐器的称“鼓边”与称“哑边”;用全堂锣鼓的称“走边”。此外,表现在水上行舟的,常用小锣突出水声效果,称“水边”,如京剧《落(骆)马湖》中万君兆、黄天霸等乘船潜入 湖水寨一场。走边的表演要求动作灵敏,节奏明快,于轻巧中见稳重。经过演员的精心创造,不同剧目中的走边,可以表现不同的性格和情境。

走边在不同剧种中名称不一,动作组合也不尽相同,各有自己的风格特色,但运用规律基本相同。

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