[拼音]：yuequ

广东曲种。用广州方言演唱，流行于广东及广西的广州方言区域，并流传到香港、澳门、东南亚、南北美洲粤籍华侨聚居的地方。早在清道光初年，广东的八音班乐工就以粤曲清唱为业。同治初年，又有失明的女艺人（亦称“瞽姬”、“师娘”）演唱粤曲，一直盛行到1920年以后。这段时期被粤曲界称为“师娘时期”。 后，又出现明眼的女艺人（亦称“女伶”）演唱粤曲。1918～1938年间，“女伶”的演唱达到粤曲史上全盛时期，当时人才辈出，流派纷呈，如大喉演员熊飞影(1907～1969)，平喉演员小明星(1911～1943)、张月儿、徐柳仙、张惠芳以及子喉演员张琼仙等，均为这一时期的代表人物。1939～1949年间，粤曲趋于衰落。我国成立后，粤曲获得新生，并得到蓬勃发展，整理了不少传统曲目，编演了大量新曲目。在表演形式上，除清唱外，又出现粤曲说唱、弹唱、表演唱等。

粤曲和粤剧关系密切，音乐曲调、板式等方面和粤剧基本相同。但粤曲特别讲究唱功，突出声腔艺术，有其独特的风格和创造。粤曲的音乐极为丰富，大约可分为自成系统的 7个类别：

（1）梆子；

（2）二簧；

（3）牌子，由昆曲、高腔、吹腔等演变而来，主要用于填词演唱；

（4）民间说唱，包括龙舟、木鱼、南音、粤讴、板眼等；

（5）小曲杂曲，早期使用的小曲多为江南地区传入的民间小调，如〔送情郎〕、〔剪剪花〕、〔玉 〕等；

（6） 后兴起的创作小曲约有 3种类型：近似梆、簧曲牌的杂曲，如〔连环西皮〕、〔催归〕、〔武西厢〕等；歌曲体小曲，如〔吴王怨〕、〔倦寻芳〕、〔秋江别〕等；有些器乐曲，也用于填词演唱；

（7）广东音乐，广东民间器乐曲，主要用于填词演唱，如〔饿马摇铃〕、〔昭君怨〕、〔雨打芭蕉〕、〔双声恨〕、〔柳摇金〕等。乐器伴奏，有以高胡为主的软弓乐队组织，如高胡、扬琴、琵琶、横箫或长喉管等；有以二弦、提琴（广东民间乐器）为主的硬弓乐队组织，如二弦、提琴、短喉管、月琴等。粤曲演唱，在八音班和“师娘时期”均依行当划分，有小生、花旦、武生等十大行当的唱法。 后的“女伶时期”，开创了改假嗓为真嗓，改舞台官话（又叫桂林官话）为广州方言的演唱时期，从而划分为大喉（又称霸腔或左撇，属男脚唱腔，腔调多用高音区）、平喉（男脚唱腔，腔调多用中音区）、子喉（女脚专用腔）3种唱法。

粤曲的早期曲目大都来自粤剧脚本，到“师娘时期”才开始积累起本身特有的曲目，其代表作品则为“八大名曲”:《百里奚会妻》、《辨才释妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《弃楚归汉》、《鲁智深出家》、《附荐何文秀》、《雪中贤》。“女伶时期”的代表曲目有大喉演员熊飞影演唱的《夜战马超》、《武松大闹狮子楼》、《岳武穆班师》，平喉演员小明星演唱的《风流梦》、《知音何处》，徐柳仙演唱的《再折长亭柳》、《梦觉红楼》，子喉演员琼仙(又名张玉京)演唱的《燕子楼》、《秋江别》、《潇湘夜雨》等。现代题材作品有“羊城新八景”:《双桥烟雨》、《罗岗香雪》、《鹅潭夜月》、《东湖春晓》、《珠海丹心》、《江陵旭日》、《白云松涛》、《越秀远眺》等，历史题材作品有《牛皋扯旨》、《周瑜写表》、《秦琼卖马》、《穆桂英挂帅》、《花木兰巡营》、《蔡文姬归汉》、《子建会洛神》等。

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