[拼音]：Buxuman yanhua

[外文]：Bushman rock-paintings

20世纪初，考古学家们在南部非洲一些低矮的洞窟和洞穴的砂石上发现了岩画。因为这些地方都是布须曼人居住过的地方，所以就把这种岩画叫做布须曼岩画。沿卡拉哈里沙漠东部往下行进，在荒野草原的漂石上，在河边和干涸河床的铁石上，可以看到岩刻。人们把这种岩刻称为布须曼岩刻。布须曼岩画和岩刻又合称布须曼岩画，遗址有3000处，作品总数超过10万。关于布须曼岩画的创作年代，据放射性碳素断代，大约从公元前6000年至公元19世纪。

这些地区的土著居民对这种布须曼岩画都曾作过贡献。南非的许多地方，最古老的岩画作品是尚未证实的史前先民及继后的布须曼人和班图人创造的。另外，在 、津巴布韦和赞比亚，有一种多种风格混合的岩画。因此可以推测，除史前先民、布须曼人和班图人之外，其他部族对岩画也曾作过贡献。

布须曼岩刻主要分布在南非奥兰治自由邦西部、德兰士瓦省西部、西格里夸兰、开普省西北部和 。这种岩刻大都凿刻在平原地带小丘上的铁石、角闪石和漂石上，有的是河边动物，有的是他们狩猎的对象，如正在奔跑的野猪形象。在林波波河附近发现了一件2米高的岩刻，凿出一只长颈鹿大轮廓，其风格同在 一些洞穴里发现的长颈鹿岩刻颇为相似。在津巴布韦尚未发现这种岩刻，只能在岩石上看到一些凿得很深的曲线和圆圈。

从已发现的布须曼岩刻来分析，这些作品多半是中石器时代创作的。早期布须曼岩刻已有几千年的历史。但18～19世纪的布须曼人很可能模仿史前艺术所创作出近似古代风格的艺术。因此对布须曼岩刻还不能做出具体的分期。

布须曼岩刻的表现对象多为图腾崇拜物，犀牛形象较为常见，特别是在德兰士瓦省较多。但也屡见长颈鹿、象、海马、斑马、角马、水牛、大羚羊、食蚁兽等动物形象，此外，还有野猪、狒狒、驼鸟、飞禽以及各种稀有动物。少数则以树木、花草、果实、种子等植物作为题材。

岩刻的人物形象大多数为布须曼人，其风格与古老的大动物岩刻风格不同。看来，这些人物形象是后来凿刻在早期的庞大的动物形象周围的，虽然人物刻画得很小，但具有动势，表现出人能战胜猛兽的无畏气概。这就出现了两种艺术风格，即静态动物和动态人物。在人物岩刻方面，有些佩带武器的人物形象，也是在早期出现的。然而，由于缺少面庞细部和服装的表现，武器模糊不清，因此难于确定表现的对象是哪一种部族。另外，也不能从携带弓、箭和箭囊就肯定他们是布须曼人，因为除了布须曼人之外，在南部非洲还有其他部族使用弓箭。

从发现岩刻的地区往东行进，渐渐离开半沙漠地带，自然风貌大大改观，特别是在奥兰治自由邦，可以看到一些平坦的小山，山顶上有许多砂石洞窟和洞穴，就在这些地方发现了史前岩画。在纳塔尔省的德拉肯斯堡山脉和莱索托的马洛蒂山的很多洞窟里发现了岩画。在奥兰治自由邦的莱迪布兰德、扎斯特龙和鲁维尔，在开普省的格雷夫人镇、东巴克利、麦克利尔、多德雷赫特、昆斯敦、卡斯卡特及东格里夸兰等地区的大山谷中，岩画之多令人惊讶。也许，这一地带是世界史前岩画最丰富的宝库之一。在德兰士瓦省北部，从林波波河流域一直到彼得斯堡、波特 斯和内尔斯特鲁姆区域的砂石山上都有岩画。开普省南部，有岩画的地方较为分散。主要的地区是克尼斯纳、普莱滕贝赫拜附近的沿岸和齐齐卡马森林里的一些地方。从津巴布韦一直延伸到 的西部，是漫山遍野散布着大块花岗岩的地带，在一些岩石下端也发现了史前岩画。

布须曼岩画，像岩刻一样，对动物的表现是从图腾崇拜物逐渐发展到只把动物作为整个构图的一个组成部分来描绘的。有的是单一的动物形象，有的是完整的场面，诸如捕鱼，围猎大象、驼鸟和大羚羊，放牧牲畜，布须曼人同异族人搏斗或两个相同部族之间的搏斗、厮杀及向敌人射箭之类。

布须曼人为了表现复杂的场面和空间的深度，能够正确地把一只动物安排在另一只动物的后边，并采用涂深颜色的画法表现动物前后腿的关系。除此之外，在人物构图上，布须曼岩画也有完全符合透视法则的，可以看到人物愈远愈小的画面。

根据岩画作品分析，一个作者有时可能在一幅画上既运用写实手法又运用夸张手法，也许是一个作者先画上写实的动物，另一个作者随后补画上夸张的人物。此外，有些岩画好像是两三个作者分工绘制的，这往往是由晚期的作者在早期的作品上加工而成的。布须曼岩画的动物形象基本上采用写实手法，造型准确，姿态生动，但有时也略加夸张。人物形象皆采用夸张手法，图案性较强，为了突出人物的某一动作，而把人体细部加长扩大。由于过分追求图案化，而描绘简单，不求准确，但动作富于节奏感。例如，一件描绘大羚羊和小人体的彩色岩画，大羚羊形象是运用写实手法画出来的，而人物形象则采用图案性较强的夸张手法。

布须曼岩画最典型的风格，是用白色、黑色、玫瑰色、栗色或赭黄颜色勾画具有写实特点的多色动物形象，并且常用其中一种颜色或两种颜色描绘一种作品。

晚期的布须曼岩画多为一种惊人的动态构图，人物众多的围猎场面是布须曼部族狩猎生活的真实写照，也是布须曼岩画常见的题材。这种构图的特点是，狩猎对象占据画面的中央，周围画满体态轻盈、动作剧烈的人物。在人物和动物的描绘上，虽然不注重形体的准确，但抓住生动的神态，整个构图协调优美，充满强烈的运动感和浓厚的装饰趣味。

一般说来，布须曼岩画是从大幅画面转变到小幅画面，从静态形式变化到动态形式。但是也有例外的情况，晚期布须曼岩画不完全是小的动物形象，也不完全是夸张的。有些岩画描绘对象的形体很大，在赫舍尔地区，有一幅羚羊图像同真羚羊一样大。

参考书目

Walter Battis，Bushmɑn Art，Pretoria.

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