[拼音]：guofang xiju

在国防文学影响下发展起来的革命戏剧，是左翼戏剧运动在我国民族革命新 来临后的扩大和发展。

1935年，日本帝国主义侵华日急，民族危机深重，我国 党在提出建立抗日民族统一战线的同时，致力于改善和加强对革命文学和戏剧运动的领导。1936年初我国左翼作家联盟解散，并提出国防文学口号后，我国左翼戏剧家联盟也宣布解散，转而组织戏剧界抗日统一战线组织──上海戏剧界联谊会（又名戏剧界俱乐部，由章泯、赵丹、金山、陈鲤庭等负责）和上海剧作者协会（由张庚、周钢鸣负责），提出国防戏剧口号，以广泛团结爱国剧人，开展救亡戏剧活动。同年2月，上海剧作者协会制定并发表《国防剧作纲领》，规定国防戏剧创作应以揭露日寇的残暴、批评一切不利于抗日的思想和言论、歌颂群众的抗日情绪和行为作为主要任务。嗣后，协会成员创作出大量国防剧作，分别刊登在《光明》、《女人生活》、《读书生活》、《生活知识》、《戏剧时代》等杂志上，有力地推动了国防戏剧的演出活动。国防戏剧作品如于伶（尤兢）的《回声》、《 的子孙》、《撤退赵家庄》、《浮尸》，洪深的《走私》、《洋白糖》，张庚的《秋阳》，夏衍的《都会的一角》、《赛金花》等在上海及其他城市的剧场、工厂、学校广泛上演。其中《赛金花》由四十年代剧社在上海首演，连演20余场不衰，观众达3万人次。在南京演出也深受欢迎，但遭到 当局的禁演，造成轰动一时的“《赛金花》事件”。

“七七”事变后， 全面爆发，国防戏剧发展为抗战戏剧运动。

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