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后印象主义

[拼音]:houyinxiangzhuyi

[外文]:Post-Impressionisme

法国美术史上继印象主义之后的美术现象,存在于19世纪80~90年代,不含有风格的意义。又译作“印象派之后”,曾译成“后期印象派”。19世纪80年代法国一群美术家,反对印象主义和新印象主义片面追求客观表现及外光和色彩,主张重新重视美术中形成的观念和强调作者主观的重要性。他们强调艺术形象要异于客观物象,要渗透作者的主观感情和情绪。一般被称作后印象主义的画家是P.塞尚、V.凡高和P.高更。

后印象主义不是一个社团,也不是一个派别,他们没有像印象主义那样定期举行过展览,也没有共同的美学纲领和宣言。他们被冠以“后印象主义”的称号,仅仅是后人为了把他们和印象主义区别开来所使用的一个名称。如果一定要从结社的角度去考察“后印象主义”这个概念的话,那么这群艺术家曾在艺术商人古皮尔的画廊一起展出过作品,这个画廊由凡高的弟弟泰奥协助经营。参加这个画廊展出的还有G.修拉、P.西涅克、E.贝尔纳。所以,在有些美术史著作中,也有人把这3位画家归入后印象主义行列,实际上修拉和西涅克是新印象主义的代表人物。“后印象主义”一词的广泛流行和R.E.弗赖伊于1910~1911年在伦敦举行的《马奈和后印象主义画家们》这一展览有关,这个展览引起英国艺术家的热烈争论并促使英国画派伦敦社的建立。

后印象主义艺术家对20世纪西方的艺术有直接的影响。塞尚重理念,注重结构,注意画面的建筑美。孕育着立体主义的因素。凡高、高更注意感情,强调色调的美和艺术表现的象征意义,对野兽主义和表现主义影响很大。如果要寻找20世纪抽象主义与他们之间的关系的话,塞尚给几何形的抽象派以启发,高更和凡高则被抽象主义中直抒感情的一派所推崇。由于塞尚强调主观创造性,否定模仿自然,被20世纪的艺术家们推崇为“现代绘画之父”。

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