[拼音]：Situopade

[外文]：Tom Stoppard (1937～　　)

英国剧作家。出生在捷克斯洛伐克，原姓斯特劳斯莱。幼年丧父，母亲改嫁一名英 人，一齐到英国，此后斯托帕德即改用后父之姓。中学毕业后从事新闻工作，1967年他的诗剧《罗森格兰兹和吉尔登斯吞之死》由国家剧院在伦敦公演，受到热烈欢迎；次年，在美国上演又获得剧评界1968年度较佳戏剧奖，斯托帕德由此而一举成名。该剧从W.莎士比亚的《哈姆雷特》中抽出两名次要人物──朝臣作为主角，哈姆雷特为配角，用戏中串戏的手法写成，题材新颖别致，台词高雅。剧本探讨了人的浑噩命运，揭示事物的逻辑性后面往往隐藏着荒诞性，并渴望求得合理的解释，哲理气息浓厚。

斯托帕德1970年又写了一出短剧《追随玛格莱特》，幕启后，台上一个老太婆横躺在烫衣板上，一个半 男人登在椅上拨弄灯罩，一个身穿舞蹈长裙的女子跪在地上，窗户外面站着一名警察，人物与景物宛然构成一幅超现实主义的图画，使观众迷惑不解。然后作者将事物一一联系起来加以解谜，从而揭示事物的荒诞性后面往往又隐藏着逻辑性。

从1963年到 70年代中期，斯托帕德还写了 10多出短剧或广播剧，另有两个比较长的重要剧本《跳跃者》(1972)和《怪诞的效仿》(1975)。《跳跃者》把哲学、杂技、政治、月球航行等素材巧妙地搀合在一起，探讨上帝是否存在、善与恶的性质、伦理和形而上学之间相互依存的关系等主题，形成一出独特的闹剧。《怪诞的效仿》是作者根据想象以列宁、爱尔兰现代派作家J.乔伊斯和达达派画家T.特杰拉1917年在瑞士苏黎世相遇作为背景，对艺术的责任和政治倾向以及社会革命等问题进行争辩的戏。

斯托帕德虽然承认曾受S.贝克特的很大影响，但在创作上又与先锋派或荒诞派有所不同:后者贬低语言，认为语言毫无意义，并不能沟通人与人之间的思想，斯托帕德则相信语言在剧中仍占首要地位，他在驾驭语言方面多少继承了O.王尔德、萧伯纳等前辈剧作家的传统。但是，由于剧中常有冗长深奥的玄理争辩词句，被认为有炫耀“高雅”的缺点。

70年代中期以后，斯托帕德创作态度有了转变，他自称要认真观察社会，真实而毫不炫耀地写些戏。1976年，他写的一部剧本《家丑》讽刺了英国某些国会议员，揭露了他们卑劣而 的私生活；1978年，他又写了一部揭露英国新闻界内幕以及西方老牌殖 义者在非洲争夺势力范围的两幕剧《黑夜与白昼》。1983年，他的浪漫主义喜剧《真情》讽刺了西方有闲阶级的 关系，在英美演出轰动一时，先后获伦敦《旗帜晚报》1983年较佳剧作奖和美国1984年度百老汇托尼较佳戏剧奖。

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