[拼音]：huaxiangzhuan

[外文]：brick reliefs

我国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一种具有装饰意义的建筑构件，一般认为始于战国晚期，盛于汉代，三国两晋南北朝时期继续流行，且取得很高的成就。其中，汉代画像砖在出土数量、砖块形制、画幅形式、题材内容及表现手法等方面，均丰富于其他时代。画像砖因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料价值和艺术水平，是考察、研究我国古代社会生活和艺术发展的珍贵资料。

画像砖的流传较早，明清时期就因墓室被盗或被毁而流入民间，至清代晚期，已有收藏家对其进行著录。1949年以后，随着考古工作的深入开展，画像砖有了大量的出土。出土地点为河南、四川、山东、陕西、江苏、江西、湖北、云南等省，其中以河南和四川两省出土数量最多。河南出土的画像砖主要分布在洛阳、郑州、禹县、舞阳、鄢陵、郾城、巩县、淅川、新野、新乡、南阳、许昌等市县，其时代分别属于西汉至东汉晚期及南北朝时期。四川出土的画像砖主要分布在成都平原一带，其中以成都、新繁、新都、广汉、德阳、彭县、新津、邛崃、彭山及宜宾等市县数量最多，其时代为东汉。

作为一种艺术体裁，画像砖与当时的社会生活有着密切的关系。其题材内容广泛地表现了所处时代的政治、经济、文化、艺术、风俗、民情及生产劳动等。其题材可分为：

（1）表现经济生活和生产劳动，包括农业、手工业、商业等，如耕种、收获、渔猎、采莲、桑园、井盐生产、集市交易及酿造、舂米等；

（2）炫耀墓主人生前社会地位，包括身份、经历、宅院及享乐生活等，如车骑出行、 楼阁宫阙、 庖厨、宴饮、乐舞百戏、尊贤养老、讲经授学等，南朝时还出现了表现当时文人生活的画像砖；

（3）历史故事，如泗水取鼎、荆轲刺秦王、二桃杀三士、狗咬赵盾等；

（4）神话传说与神异动物，如伏羲、女娲、 东王公、西王母、 羽人乘龙、仙人六博，以及青龙、白虎、朱雀、双凤、三足乌与九尾狐，南朝时还出现了供养飞天、伎乐天人等佛教艺术的题材内容；

（5）动物、植物形象及图案，如猛虎、奔鹿、骏马、飞鹰、鸣鹤及牛、猪、鱼、 龟、 梅、树等，图案既有波浪纹、云勾纹、云雷纹、百乳纹、钱币纹及各种几何纹样，又有动植物与几何图形结合的纹样，如双龙菱形纹、兽面纹、鹿菱形纹、犬菱形纹、飞鸿菱形纹、柿蒂纹等。因画像砖的分布区域不同，其题材内容也有所侧重。河南画像砖，出土于洛阳一带的多以武士，骏马、虎、鹿、飞禽及狩猎为主，而出土于郑州、禹县一带的则主要以乐舞、车骑出行、狩猎、宫阙及神话传说和各种动物为主要表现内容。四川画像砖比较重视表现生产劳动，如收获、采莲、桑园、狩猎和井盐生产等劳动场面，具有地域特征。画像砖与画像石在题材内容方面具有共同性，反映了同一时代艺术在题材上的一致性。

经研究表明，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制成砖坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各种图像和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形体较大，呈长方形。画像砖的形制也因产地的不同而有所变化，河南画像砖一般可分为大中小3类：

（1）大型空心砖，高16～52厘米，宽60～160厘米，厚20厘米左右；

（2）实心大砖，高20～25厘米，宽60～80厘米，厚6厘米左右；

（3）实心小砖，高13厘米，宽43厘米，厚6厘米左右。

四川画像砖多为40厘米左右的正方形砖，和高26厘米、 宽46厘米左右的长方形砖。据对墓室的考古发掘，及对所出土的部分画像砖上所书写的带有标示位置性字样的研究，表明画像砖在墓室的位置，是依据一定的规制排列的。如四川画像砖的排列顺序一般为：墓门处置门阙，依次向内的内容是车骑出行、生产劳动、墓主人的生前活动等，而神话传说等内容的画像砖，一般被安排在后室及侧室的后壁偏高处。

画像砖的表现手法多为印模压印，部分图像是用锐器刻画出来的，其中某些比较大的砖面上的图像，是由几个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。如河南洛阳出土的大型空心画像砖，以及部分画像砖上的图案纹饰，就是采用这种方法表现的。也有一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印在砖面上的。如河南郑州出土的一块有斗鸡、羽人乘龙等内容的画像砖，即采用此种手法。而大量的中小型画像砖，则是一模一图。

由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，其表现手法也呈现多种面貌，依其图像形体的构成形式，一般可分为：

（1）阴线刻与阳线刻。此类画像砖上的图像线条呈凹凸两种面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。

（2）浅浮雕。线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以加强主题的表达和动态的刻画。

（3）高浮雕。图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外，部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助色彩来表达主题。

画像砖的风格特征主要表现在，不以对物像刻画的细微为取向，而是在神似的基础上，追求形象的准确。其作品造型洗练、生动，部分图像中的形象因主题内容的要求，而具有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙，博大浑穆，富有时代特征。一部分画像砖上的图像呈剪影式，以大的块面和简练的线条，使物象的运动感得到加强，简洁或重复的图像以及部分充满图像内容的构图处理，增强了画面的整体感，生动地表现了图像的主题内容，并体现出作品的神韵。

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