说起“歌剧”，就是西方舞台上的表演艺术。简单地说，它是主要或完全用歌声和音乐来解释和表达情节的戏剧（是唱出来而不是说出来的戏剧）。歌剧起源于17世纪，也就是1600年左右的意大利佛罗伦萨。那么被誉为歌剧三杰的意大利最著名的三位歌剧演唱家是谁呢？
卓阿基诺·罗西尼 (1792-1868)
19世纪上半叶意大利歌剧三大之一，出生于意大利贝萨洛。
他十岁时跟随蒂塞学和声，然后在波伦亚音乐学院与马太学对位。受身为歌剧演员的母亲的影响，罗西尼十四岁开始学习歌剧。十年后，他创作了意大利喜剧精髓的《塞维尔的理发师》，是意大利喜剧歌剧语言活泼、形式自由、充满幻想的代表作。他的创作继承了意大利重旋律和美声唱法的传统，他的音乐充满了演奏家的装饰和幽默、欢乐的精神，他还吸收了当代作曲家贝多芬的技巧，用管弦乐队来代替和丰富原有的旋律高度有动机的击弦古钢琴。伴奏
1829年，罗西尼写下了之后一部作品《威廉·退尔》，反映了民族自治的愿望，对大歌剧流派的形成起到了推动作用。在罗西尼创作的近四十部歌剧中，除了《塞维尔的理发师》、《威廉·退尔》，还有《灰姑娘》、《偷东西的喜鹊》和歌剧。 《奥赛罗》、《摩西》等。

朱塞佩·威尔第（1813-1901）意大利伟大的歌剧作曲家。
威尔第为意大利歌剧开辟了新的道路。他是一位杰出的人物。歌剧“列尼亚诺战役”首次在罗马的阿根梯剧院上演（1849.1.27.），当时罗马正处于革命的，该情节于1176年在伦巴第大区上演. 性能。在此时此地上演这样一部关于城市联军抵御德国皇帝腓特烈“红胡子”一世（1122-1190 年）入侵的歌剧，本身就是一次爱国。第一幕的爱国大合唱《意大利万岁》迅速在群众中流传开来，成为当时的革命歌曲。歌剧演出后13天，根据意大利民族解放运动领袖加里波第（1807-1882）的提议，罗马制宪会议宣布成立罗马共和国。
50年代是他创作的巅峰时期，创作了《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》、《假面舞会》等七部歌剧，奠定了歌剧的地位。后来应埃及总督的要求，为苏伊士运河的开通仪式创作了《阿伊达》。晚年，他根据莎士比亚的剧本创作了《奥赛罗》和《法尔斯塔夫》。他一生创作了26部歌剧，善用意大利民谣旋律，管弦乐的效果也十分丰富。他对剧中人物的欲望、性格和内心世界的描写尤为生动。其中一部剧作.受欢迎的歌剧作曲家。
贾科莫·普契尼 (1858-1924)
意大利歌剧作曲家。出生于音乐世家，却出身贫寒。 1880年入米兰音乐学院，1883年毕业。1884年创作了第一部歌剧《群妖围舞》。他是欧洲十九世纪末至战前时期现实主义歌剧流派的代表人物之一。
一共有12部作品，创作于21岁的《安魂曲》可以与威尔第的《安魂曲》相提并论，这部作品隐隐约约透露出普契尼成为剧作家的迹象。著名作品有《玛侬·菜斯科》（名作，1893年）、《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西部女郎》、《图兰朵》等十余部作品。他的创作具有现实主义倾向，多取材于下层市民的生活，表现出资产阶级知识分子对他们的同情。音乐语言丰富，旋律优美明快，具有很强的演唱能力。器乐和谐波技术非常出色。剧情遵循“有趣、精彩、感人”的原则，能够驾驭舞台的戏剧效果。
现实主义戏曲题材真实，情感生动，戏剧效果美妙，超越了浪漫主义作品，但有时缺乏更深刻的社会思想来反映中下阶层的精神世界。普契尼的音乐吸收了戏剧般的对话技巧，不以歌唱来阻碍情节的发展，除了直接使用各国民歌外，他还能够运用新的技巧。我国民歌《图兰朵》被用于歌剧《茉莉花》。

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