[拼音]：Yuandai huihuashilun zhushu

[外文]：works of painting history and painting theory in Yuan Dynasty

我国元代历史较短，绘画史论著述不多，尤少宏编巨著。但适应绘画创作、收藏与鉴赏的发展，也出现了新的编撰体例，总结了新的经验。如绘画通史简编、画史手册、私家收藏著录的出现与画 著的兴起，反映了元代绘画史论著述的新成就与新进展。

自唐代张彦远写成我国第 1部绘画通史《历代名画记》以来，宋代又不断有人依其旧例，继续编写，虽名目各异，而前后踵接，绵延不断。虽资料翔实，却不便检阅。伴随元代书画鉴赏收藏的普遍，出现了多种绘画通史简编与画史手册性质的著作，其中以夏文彦《图绘宝鉴》和盛熙明《图画考》两书为代表，两书虽主要为辑录前人现成文字的性质，少有第一手资料，而且错漏颇多，但却开创了新型绘画通史的编写体例。

元代以前，绘画著录书籍多以记录宫廷收藏为对象，少有关于私人藏画之著录。及至南宋，随着士大夫们对绘画的收藏日富，鉴识日精，邓椿始于《画继》中辟“铭心绝品”一节，记述私藏名品。宋元易代，导致更多法书名画流入私家，因之元代出现了以记录私家藏画为主的著录专书。周密的《云烟过眼录》及汤允谟的《云烟过眼续录》是其代表。元以前绘画著录书中，已有偏于鉴赏者，北宋米芾《画史》已开其前，但体例不严，有如随记。到了元代，因文人士大夫中鉴藏之风日炽，故有较系统完备之鉴赏著述出现，汤垕的《画鉴》体现了这一新成就。

元代画家论画多有新见，但殊少理论性较强的论画著作。流传至今的论画篇章，其特点有二：

（1）以“家法”、“口诀”形式总结创作经验，大率用于课徒。黄公望《写山水诀》及饶自然《山水家法》足为代表。

（2）详述画法的著作开始较多出现，似亦用于传授。在文人热衷的题材中，有李衎《竹谱》及张退公《墨竹记》问世。在职业画家关心的画科与技法方面，有王绎的《写像秘诀》成书。元代的绘画史论著述，尚有许多零篇断简，片言只语，散存于画家鉴赏家的诗文集、画幅题跋与笔记杂著中。虽然其规模难与上述各种专著相比，但却往往真实地提出他们在绘画创作与欣赏中的心得体会，流 不少真知灼见，某些重要见解、名言隽语，对后代发生了相当深远的影响。

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