[拼音]：xiaohao
[外文]：trumpet
唇振动气鸣乐器。广泛用于交响乐队、管乐队、轻音乐队和爵士乐队中的高音铜管乐器。除作为和声衬托以加强乐队的气势和音量外，也担任独奏。它既能吹奏辉煌壮丽的乐句，也能演奏抒情优美的曲调。
形制及性能管身为铜制，长129厘米，约三分之二为圆柱形，三分之一为圆锥形，号嘴杯形，下端为喇叭口。
最常用的小号为戇B调，属移调乐器，记谱比实音高一全音。音域#f～f3，分4个音区：低音区为#f～#f1，音色丰厚坚实；中音区为g1～g2，音色优美壮丽；高音区#g2～c3，音色嘹亮辉煌；较高音区#c3～f3，高亢锐利。一般独奏及管弦乐常用音域为#f～c3。各国还流行一种C调小号，非移调乐器，实音记谱。还有一种戇B调八度小号，音高较常用的戇B调小号高八度。R.瓦格纳在歌剧《尼贝龙根的指环》中曾创用过低音小号，音高比小号低八度。由于音色不如长号已废弃。近来尚出现一种新的小号-短号，既具有近乎小号的音色，又兼有易于吹奏的优点。
演奏演奏小号的姿势站、坐皆可，左手持号，右手按键。号嘴在嘴唇正中，小号发音是以唇代簧，借绷紧的双唇振动激励发音，口型以嘴角稍向两边拉开，呈微笑姿势为较佳。呼吸采用腹式呼吸法（亦称横膈膜式呼吸法），强奏时用胸腹式呼吸。近年出现循环呼吸法，能连续不断地吹奏。小号的音色以清晰嘹亮为主，音色变化靠口形和呼吸的有机配合，有时可加用各种弱音器以改变音色。弱音器种类繁多，有纱锭形、梨形以及爵士乐队用的“哇哇”弱音器、双层弱音器和铜盆帽式弱音器等。在演奏技巧上尚有用滑奏即将阀键按下一半，一面逐渐开放，一面运用口型及气息逐渐向上或向下滑奏。现代先锋派音乐还同时运用哼唱和吹奏，奏成双音，以及根据声学原理的“加音”、“减音”奏成 音。
历史沿革最初以兽角、海螺等作号，供传讯、祭祀驱鬼、治病等用。为能吹出两个以上泛音，将管身加长。随着工艺的发达，以金属管代之。先为直筒式，后因演奏需要，将管身进一步加长，能奏出更多泛音。号管加长，演奏和携带不便，遂将管身制成“S”形，之后弯曲成扁环形似军号形状，称自然小号。此后，为能奏出半音阶，曾作各种尝试：有的在管身开孔，称“康纳多”；有的在管身与号嘴管连接处制成滑管，可自由伸缩以改变音高，称“滑管小号”，巴赫在康塔塔中用过这种小号；后又出现和长号相似的滑管小号；有的在管身上临时插上所需调的弯管，称“接管小号”，还有一种在管壁上开孔的“键孔小号”，海顿及J.N.胡梅尔的小号协奏曲均为键孔小号而作。1788年C.克拉格特发明半音键小号，将D调和戇E调的两支号管用一活瓣（阀键的前身）连在一个号嘴管上，以便于转调。之后于1815年由H.施特尔策尔和F.布吕默尔发明阀键，先制成两阀键小号，后增加至3阀键，始能奏出完整的半音阶。此后又经不断改进，才使小号具有良好性能。
曲目G.F.亨德尔清唱剧《弥赛亚》中的《号筒将吹响》，用小号助奏男低音独唱的咏叹调，是小号结合人声的罕有曲例。德国作曲家J.E.阿尔滕堡作有《七支小号和定音鼓协奏曲》和2～8支的小号重奏曲，并有一部有关小号的论著。J.-B.阿尔邦著有《小号或短号教程》，为各国音乐学院普遍采用的教本。俄罗斯作曲家А.Ф.格季克于1933年所作《小号协奏曲》，体现了古典艺术传统，表现出高度的艺术技巧。А.Γ.阿鲁秋年所作的《А大调小号协奏曲》，曲调优美，色彩丰富，具有亚美尼亚的音乐特征。此外，Д.Д.肖斯塔科维奇、P.欣德米特、A.威廉斯等，都谱有小号独奏、重奏、协奏等作品。我国的小号乐曲有朱起东编的《小号独奏曲选》、独奏曲《帕米尔的春天》，教材有夏之秋编著的《小号独奏法》等。
参考文章
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