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吕骥(1909~  )

[拼音]:Lü Ji

我国音乐理论家、作曲家、音乐活动家。1909年4月23日生于湖南湘潭,原名吕展青。

生平

少年时自学箫、笛、扬琴、琵琶,后又自学钢琴、小提琴。1927年离开湖南省第一中学后,先后当过中、小学音乐教师和报馆校对员及杂志编译员。1932年在武汉与张庚等创建武汉左翼戏剧家联盟,1933年参加上海左翼戏剧家联盟音乐小组的活动。1935年 出国后,他主持音乐小组的工作,与沙梅等人组织业余合唱团,开展群众抗日救亡歌咏活动。1936年初,左翼剧联决定解散时,他除与孙师毅组织了歌曲作者协会(原名词曲作者联谊会)外,还组织了歌曲研究会,并经常去女工夜校教歌。在此期间,他创作了许多群众歌曲,并参加了进步电影的音乐工作。吕骥在上海期间,曾3次就读于上海国立音乐专科学校,学 钢琴、声乐和理论作曲。

1937年初,吕骥从上海到北平、绥远等地,在学生和抗日前线的士兵中,开展救亡歌咏活动。“七七”事变以后,吕骥到山西,在牺牲救国同盟会、决死纵队从事宣传工作。同年10月到达延安,在抗日军政大学和陕北公学工作,并参加筹建延安鲁迅艺术学院。1938~1945年,他先后在该院任音乐系主任、教务主任及副院长等职。

1945年 胜利后,吕骥率领鲁迅艺术学院大部分师生赴东北解放区,先后任东北大学鲁迅文艺学院副院长、院长。1948年春,他筹建东北音乐工作团并任团长。1949年,中华全国音乐工作者协会成立,吕骥当选为主任,同时负责中央音乐学院的筹建工作。1949~1957年,任中央音乐学院副院长。在1953、1960、1979年的3届我国音乐家协会全国代表大会上,都当选为主任,1985年的第4届代表大会上,当选为名誉主任。1985年当选为国际音乐理事会名誉会员。

音乐创作

吕骥的主要创作领域,是在声乐体裁方面。从30年代初,至抗战初期,他的主要作品有:《自由神》(电影《自由神》主题歌,孙师毅词)、《新编“九一八”小调》(活报剧《放下你的鞭子》插曲,崔嵬词)、《中华民族不会亡》、《保卫马德里》(麦新词)、《射击手之歌》、《武装保卫山西》等。在延安和敌后抗日根据地时期的作品,主要有:《抗日军政大学校歌》(凯丰词)、《陕北公学校歌》(成仿吾词)、《运动歌》(冯文彬词)、《毕业上前线》(成仿吾词)、《大丹河》(话剧《大丹河》插曲)、《开荒》(天蓝词)、《参加八路军》(活报剧《参加八路军》插曲,崔嵬词)、《华北联合大学校歌》(成仿吾词)、《铁路工人歌》( 词),以及大合唱《凤凰涅槃》(郭生诗)等等。我国成立后,吕骥仍然创作了不少歌曲,如《反对细菌战》(郭生词)、《红领巾万万岁》(郭生词)、《祖国颂》、《美国黑人要自由》(光未然词)、《游红山公园》(老舍词)、《开炮、开炮》(田间词)、《文明之师》(杨成武词)等。

吕骥的声乐作品,具有鲜明的时代性、战斗性和群众性。在题材、形式、音调的构成上显示了他的创作个性。他创作的民歌风格的作品,也各有特色,特别是《开荒》、《大丹河》等歌曲,吸收了民间音调,在结构上采用了新的手法。八声部及四声部混合使用的 5个乐章的大型合唱《凤凰涅槃》,是他对以戏剧性、叙事性为主导的一类音乐体裁,在曲调创作、结构形式、风格特点以及音乐内涵等方面进行了一次新的探索。

理论著述

在抗日救亡歌咏运动时期,吕骥发表了《新音乐的展望》、《伟大而贫弱的歌声》、《论国防音乐》、《音乐的国防动员》等文章。在这些文章中,他阐述了群众歌曲的社会意义以及对全国音乐运动的影响。他提倡“新现实主义”,反对“伤感主义”、“自然主义”,要求创作上既要有民族形式,又要有抗日救亡的思想内容。1945年吕骥在延安还撰写了《我国民间音乐研究提纲》,对民间音乐的研究范围和研究方法发表了自己的见解。

吕骥很重视我国古典音乐的研究。他积极支持北京古琴会的成立,倡导古琴打谱工作,促进《琴曲集成》的编辑出版,并写了《略论七弦琴音乐》的序言。

1977年春夏,吕骥和黄翔鹏等4人组成古代音乐文物调查小组,到河南、山西、陕西、甘肃4省考察先秦音乐文物,着重研究了陶埙与编钟,获得了对西周、春秋时代的编钟能够在一个钟上发出两个音的重要成果。这是过去典籍上没有记载过的我国劳动人民的重大创造。我国对五声音阶始于何时,一直没有定论,通过这次对陶埙的调查,获得了我国五声音阶形成于母系氏族社会后期的论证。他的《从原始社会到殷商的几种陶埙探索我国五声音阶的形成年代》的论文,填补了我国音乐史研究中的一项空白。

吕骥还很重视对民族音乐遗产的收集、整理和研究工作。早在1945年他领导的陕甘宁边区民间音乐研究会,就编印了《边区民歌选》、《河北民歌选》、《郿鄠》等十几本民间音乐资料。1948年在东北又编选出版了《东北民歌选》和《民间音乐论文集》。1979年,在他的主持下,由我国音乐家协会与文化部合作,恢复了由于“革命”而中断了的《我国民间歌曲集成》的编辑工作。这部预计30多卷的集成编辑工作,得到了各省、市音乐工作者的支持。同时还开展了《我国器乐集成》、《我国戏曲音乐集成》和《我国曲艺音乐集成》的编辑工作。

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